古建筑工程施工之墙承重结构分析

墙承重结构墙承重结构是以墙体、钢筋混凝土梁板等构件构成的承重结构系统,古建筑的主要承重构件是墙、梁板、基础等。墙承重结构分为横墙承重、纵墙承重、纵横墙混合承重三种。(1) 横墙承重房间的开间大部分相同,开间的尺寸符合钢筋混凝土板经济跨度时,常采用横墙承重的结构布置。横墙承重的结构布置,建筑横向刚度好,立面处理比较灵活,但由于横墙间距受梁板跨度限制,房间的开间不大,因此,适用于有大量相同开间,而房间面积较小的建筑,如宿舍、门诊所和住宅建筑。(2) 纵墙承重房间的进深基本相同,进深的尺寸符合钢筋混凝
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古建筑灰浆施工的特点

在唐宋以前,从一般房屋到五六十米的砖塔,砖砌体都是使用黄泥为胶结材料,直到宋末初以后,由于砖工业的发展,才开始使用石灰,从而,逐渐在砖砌体中大量的使用灰浆。现代建筑材料中的水泥砂浆、混合砂浆等,虽然具有强度高、干燥快、施工方便等优点,但于砌筑园林建筑工程中的墙体而言,远不及古建筑灰浆的使用效果好。古建筑灰浆具有以四个特点:

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中国古代建筑设计结构及施工材料介绍

中国建筑的特点 1、中国古建筑以木材、砖瓦为主要建筑材料,以木构架结构为主要的结构方式. 此结构方式,由立柱、横梁、顺檩等主要构件建造而成,各个构件之间的结点以榫卯相吻合,构成富有弹性的框架.中国古代木构架有抬梁、穿斗、井干三种不同的结构方式.抬梁式是在立柱上架梁,梁上又抬梁,所以称为“抬梁式”.宫殿、坛庙、寺院等大型建筑物中常采用这种结构方式.穿斗式是用穿枋把一排排的柱子穿连起来成为排架,然后用枋、檩斗接而成,故称作穿斗式.多用于民居和较小的建筑物.井干式是用木材交叉堆叠而成的,因其所围成的空间似井而得名.这种结构比较原始简单,现在除少数森林地区外已很少使用.木构架结构有很多优点,首先,承重与围护结构分工明确,屋顶重量由木构架来承担,外墙起遮挡阳光、隔热防寒的作用。

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古建筑施工技术分享瓦作戗角营造技法

在歇山(包括庑殿)建筑或攒尖顶建筑中,在其两侧屋面相交处,为防止屋面漏水,所筑的逐渐向上翘起的小脊,称为戗脊。戗脊由砖瓦叠砌而成,故称瓦作戗角,在苏州古建筑中,将瓦作戗角统称为水戗,水戗具有实用与装饰的双重作用。 
一、瓦作戗角发戗的两种形式 
瓦作戗角的发戗形式,以木结构古建筑施工戗角做法的不同,可分为以下两种形式: 
1、木戗角仅有老戗木而不用嫩戗木者、或老戗木上仅覆子角梁者,该发戗形式称“水戗发戗”。 
2、木戗角既有老戗木且有嫩戗木者,该发戗形式称“嫩戗发戗”。 
其外观,通常前者较为平缓,而后者则较为陡峭。 

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古建筑维修施工的技术要求分析

古建筑是世界建筑史上的奇葩,随着人们人文素养的提升,对于古建筑保护力度,需要做好古建筑的维修工作,基于此,本文论述了古建筑维修施工相关技术要求。 

  我国的古建筑表现了中华民族5000年的悠久历史,同样也是世界建筑的一大瑰宝。近些年来,随着我国经济的高速发展,人们对古建筑也越来越重视,特别是加强了对古建筑的修复管理。当前,我国古建筑的修复施工技术以及质量控制,主要是依据《工程建设规范汇编工程质量检验评定标准》来操作。因此,在具体施工过程中,需要我们严格按照规范来施工,同时还得熟练掌握古建筑的施工规则。下面笔者将结合多年实践经验,对古建筑的维修技术进行一个综合的阐述。 
  1、我国古建筑的分类 
  中国的古建筑物类型比较多,归纳起来大致可以分为寺院建筑如荐福寺、杭州的灵隐寺、西安大慈恩寺、洛阳的白马寺、长安的兴教寺以及浙江岱山的极乐寺,新疆的艾提尕尔清真寺等。宫廷建筑如北京故宫、沈阳的末代皇宫、河北的承德避暑山庄、薄仪的末代皇宫等。园林建筑例如苏州的留园、鑫园、网师园、拙政园等。祭祀建筑例如北京的十三陵建筑以及乾县的乾陵建筑等。民居建筑如王家大院、韩城的党家村、山西省晋中的乔家大院、西安老城区的督军府等。 
  在规制上中国古建筑也存在很大的差别,例如宋代的《营造法式》主要划分为殿堂、厅堂和余房三类最基本的规制清代的“工程做法则例”主要包括了大式建筑和小式建筑。因此,如何对古建筑的规模等级进行划分,在古代的历史文献中并未给出明确的规定,但是古代那种严格的封建礼制却很好的在古建筑物的风格上得到了体现。中国的所有古建筑都以雄伟、庄重、磅礴大气以及优美独特的建筑风格而闻名于世,并在世界建筑史上都留下了辉煌的一页。日本东京的药师寺,以及美国、朝鲜、韩国等只要有华人居住或踏足过的地方都留下了中国古建筑的雄姿,推动了中国古建筑的国际化发展。 
  中国古建筑之所以具有其独特的特点,并不是建筑师们自己的创作意识,而完全是官方的设计和制作意念。因为中国的历史上自古以来都是“劳力者之于人,劳心者治人”,这里所提到的“劳心者”主要代表的是上层,是那些掌握权力的部门或人员,而不是从事建筑施工的工人们。古代朝廷的建设追求的是歌舞升平、四平义稳,所以当时的古建筑以其雄伟、壮观、威风八面而出名。古代的祭祀建筑也是为朝廷的皇室及地位比较高的臣子而修建的,即所谓“生住其屋,死居其所”。军师建筑中的敌楼,也有异曲同工之妙,只是不同时代其在彩绘、斗拱以及屋面装饰等方面有所不同罢了。到了清代的下半时期,八国联军的入侵,打开了中国通往世界的大门,由于当时清政府的退让,导致中国好多地方成了通商口岸,外国人可以在通商口岸进行自由的出入、营造房屋和居住。很多欧洲的建筑师想要将欧洲的建筑风格带到中国,然而让他们吃惊的是中国地大物博,并且有很多在欧洲都没有的建筑,并将这些元素带回了欧洲,从而促进了中欧建筑文化的融合。中国的很多艺术家们以吸取了欧洲艺术家的精华,他们在自己艺术和建筑风格的基础山吸取了欧洲文化的精髓,这样的趋势影响了后代很长一段时间。 
  2、古建筑维修施工技术要求 
  2.1、古建筑装饰构件 
  维修时所用的新材料应遵守只能加强不能代替的原则。古建筑装修的修复,应做到能小修的不大修,能局部拆落的不全部拆落,尽量保留原构件,以保留古建筑的历史价值。对于古建筑装修中带有雕刻的瓦兽件、木雕、砖雕、石雕等艺术构件,要慎重处理,尽量做到不换或少换。对塑像、壁画、彩画等附属艺术品,更不能随意修补。可移动建筑装饰物的修复,可采取传统技艺与近代技术相结合的方法,如铜器生锈,可用机械取除或用电解还原法取除;竹木漆器的脱水,可用自然干燥法,或用醇醚联浸、冰冻升华、高分子材料渗透聚合法;残毁的书画多采用传统的揭裱方法修复;古代丝网绢帛可用熏蒸法杀菌;脆弱纺织品可用丝网加固或传统的装裱方法加固;陶瓷器断裂用虫胶或环氧树脂等高分子材料粘接。建筑装饰物修复中采用的新材料、新工艺必须保证不损害文物的历史价值,包括文物的造型、材质、色泽、强度等,同时还要有可逆性。古建筑构件维修时所用的新材料还应遵守只能加强不能代替的原则。 
  2.2、石质保护技术 
  先从研究石雕的风化形态着手,一般较完整,风化不严重的露天文物,应改善保护环境。对风化严重、无法保存的文物,才可使用防护材料。防护材料的使用应明确主要防止哪几种风化营力,提出保护后应达到的主要指标,并要求材料无色、透明、不反光、不酥碱、化学稳定性好、渗透能力强,具有抗风化能力,有一定固结强度等。整个保护修复工作的总体程序涉及现场搭设脚手架现场清理修复前现场调查及照相记录对污染物等进行科学分析对起翘的贴金和漆层进行预加固处理进行表面清洗、加固漆层表面修复和色彩平衡表面封护处理成品遮盖保护:竣工验收等步骤。采取的所有技术措施都以确保“保持原貌、修旧如旧”的古建筑保护维修方针为准则。在对木建筑装饰物的历史沧桑感和艺术美感的表现方面做到较完美的结合。 
  2.3、彩绘工艺以及装饰工程 
  油漆彩画就进入了细部的装饰阶段,首先要清楚油漆彩绘的特殊施工工艺和程序,知道什么是一麻五灰地仗、单皮灰地仗、一布五灰地仗的施工法则等。古建筑油漆彩面的地仗,就相当于刮泥子层,它是木质基层与油膜层之间由多层灰料层夹扎麻(布)层组合而成的一种非常坚固的灰壳层体。梁枋上的各部位用了长线条作为段线,各主要线条均沥粉贴金,案底以青、绿、红等作底色,衬托金色图案,显得非常华贵。旋子彩画一般是在藻井内画带旋涡状的几何图形,而苏式一般用于长廊。 
  2.4、在开发中利用,在利用中保护 
  保护的目的在于传承和利用,应该在开发中利用,在利用中保护。以及保护古建筑装修要摆正三个关系,一是保护和科研的关系,保护要避免垄断,要向科研开放。二是保护和教育的关系,文物保护重要的是发挥教育功能,特别是对接受义务教育的孩子,要免费或半价开放。三是保护和开发的关系,不能进行破坏性开发,近几年一些地方的旅游开发对文物造成了损害,要引起重视。她还建议在文物保护立法的同时还要建立可操作的细则,比如依此考核地方政府业绩,对文物遗失或造成损害的地方,政府官员要承担责任,受到处罚。另外,除了专业保护队伍,还有必要建立志愿者队伍,义务保护古建筑等历史文物。 
  2.5、要正确认识和掌握古建筑的保护和修复原则 
  19世纪80年代在全国人民代表大会上颁布了《文物保护法》,保护法中对古建筑的修复原则给予了明文规定在《文物保护法》所提到的“原状”实际上是指古建筑在开始建设时的状况,是未被别人拆改过的状况,而不是被拆改后的状况,属于健康时的状况而不是残破时候的状况而《文物保护管理暂行条例》又进一步强调了古建筑保护及修复过程中“恢复原状”的原则,并指出如果恢复原状时所需要的资料不足,可以“保存现状”,待日后资料充足时在进行“恢复原状”修复但是不管“恢复原状”还是“保存现状”,都属于古建筑的健康状况 
  对于古建筑的修复,有反对将其修成“金碧辉煌”的形式,这样的反对不无道理,但是我们也应该视情况而定,有些古建筑距今已经有几千年的历史了,他们的一些彩绘已经被破坏的很难修复,因此在没有充分依据的时候,可以先修缮建筑物的主体,不对彩绘进行恢复,这也充分体现了“保存现状”的原则。 
  2.6、屋面工程 
  对于种种屋脊的施工技术和制作要求应该严格遵守。古建筑依照不同品位则是有一定等级的,不同的建筑屋面施工方法同样也是有一定差异的。因此需要加强对于屋面施工质量的控制,应该做好两方面的工作:首先应该做好屋面防水工作;其次,依照设计要求做好后屋面屋脊的曲线变化施工,应该及时体现出古建筑的美学特点。古建筑屋面的防水处理较多使用泥背、灰背,一般被称之为苫背。苫背有着比较好的防水功能以及保温功能。一般的做法是在望板上面铺设保温垫层,并且配设瓦顶用于防水。防水层施工结束之后就要进行盖瓦,盖瓦要求灰条均匀,如果是盖筒瓦则应该保证瓦下的灰应该充实,施工工艺可以一次完成。 

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古建筑修复之木结构基层施工工艺

    修复木结构基层
  
  1、木基层处理:
  
  地仗:我国古建筑多为木结构,木基层叫地仗。
  
  地仗处理:为保护木材和保证彩画的质量,对地仗进行处理叫地仗处理。
  
  工序:地仗处理可分为斩砍见木、撕缝、下竹钉和汁浆四道工序。
  
  工艺作用:古建筑木结构因受潮引起胀缩变形,传统工艺多采取披麻刮灰作法。一是保护基层少受外界温度、湿度影响;二是起缓冲作用,使基层的变形反映到彩画表面时比较均匀分散。
  
  传统工艺:根据质量要求,分别采取一麻五灰、一布四灰或单披灰作法最为普遍。
  
  2、一麻五灰操作工艺:
  
  工艺流程:先捉缝灰、扫荡灰、然后使麻、再压麻灰、中灰和细灰,最后进行磨细钻生。一般均须三人流水操作。
  
  (1)清理表面:
  
  修复古建筑时为了木材与腻子能结合牢固,要用小斧垂直于木纹砍出深度不大于1.5毫米,间距7毫米左右的斧痕,见木茬为度。新木材也要砍。然后用铁桡子将污垢清理干净,俗称斩砍见木。
  
  (2)裂缝处理:
  
  木材如有较大裂缝,用刀尖顺着裂缝其扩大,填入没灰。大缝用木条嵌实钉牢,如有翘茬则用钉子钉牢或去掉。遇有松节子时,要彻底清除干净。
  
  (3)下竹钉:
  
  缝隙受干湿影响会有胀缩,嵌缝的腻子(捉缝灰)不易牢固,所心要在裂缝内下竹钉。根据缝隙宽窄深浅定钉的长短粗细,间距约10—15厘米。为使受力均匀不易脱落,同一条缝内的竹钉应同时均匀打入。在每条缝的两端必须各有一只竹钉。缝内满嵌腻子后,钉与钉之间用竹片嵌实刮平,防止木材胀缩使腻子松脱。
  
  (4)刷浆处理:
  
  木基层虽经打扫,缝内及表面仍会有尘污,影响腻子粘附及油灰的嵌实,所以要汁浆。用配好油满、血料与水按1∶1∶30比例调匀,用刷子或喷雾器喷刷一遍。用扫帚扫净残留的浆沫气泡。调“汁浆”时,先将油满和血料掺在一起调匀,然后逐步加水调匀,如一次加足水就不易调匀。
  
  (5)裂缝嵌腻子:
  
  (捉缝灰)汁浆后用铁板奖“油灰”塞入不敷出缝内,必须嵌实,使缝内油灰饱满,切忌有空隙,但不可蒙头。在无缝处满刮靠骨灰一道。高低不平处要衬平籍圆,缺棱短角处要长高嵌平,线口阴角贴齐。嵌缝腻子是否干透不易从表面上看出来,可用钉子扎,扎不动即为干透。
  
  (6)满披砖灰腻子:
  
  (又称粗灰、通灰、扫荡灰)这道灰是披麻的基础。先用橡胶腻子板抹一道极薄的靠骨腻子(杈灰),然后满坡一遍,使其充分密实。再用木腻子板刮平找圆,用薄钢片将小面、阴角、接头处找齐顺平。应有三人流水作业,对高低折平整必须在这道灰作好,决不可披麻后再把灰做厚,否则不能保证质量。干后磨去飞刺浮粒,清扫掸净。
  
  (7)披麻:
  
  又称使麻,奖麻纤维贴在粗灰上。方法如下:
  
  1、刷头道粘结浆(开头浆):将1:1.2的油满、血料调成的浆刷在腻子层表面,根据麻的厚薄定开头浆的厚度,以经过压实后能够浸透麻为度,不宜过厚。
  
  2、粘麻:开头浆后立即粘麻,麻丝应与木纹方向或木材拼接缝的方向垂直,以加强其搞位作用。麻的厚薄要均匀一落千丈致有位力。
  
  3、砸麻:又叫砸干轧,粘完麻后用木压子(麻轧子)先从阴角(秧角)边沿着手轧起,后轧大面两侧,以防秧角复起(又称“绷秧”),砸麻需两个人,前面一人将头浆砸匀,奖麻砸倒,后面一人跟着干扎,做到层层轧实。
  
  4、刷二遍粘结浆:行话叫:行话叫“洒生”或“潲生”,就是将麻面上刷一道1:1.5的油墙面浆料,以不露干麻为度,不可过多。趁潮湿将麻翻虚,但不要兜底翻起,看有无干麻未浸透处或有存浆,随刷随扎,将内部余浆挤出,把干麻浸透,否则干后必须空鼓。如果轧的过程中,层部已有干燥象,则在“洒生”的材料内加少量水稀释后在麻上补浆,保持湿润,称为“水砸”也必须从秧角开始。
  
  5、整理:干轧后要进行检查整理,如有窝浆要挤出,有干麻要补浆扎实,有露底处要补麻,复轧一遍,凡麻都要收齐,以防吸潮后油灰粉化。
  
  (8)磨麻:
  
  麻砸实干后,用人造磨石(或石片、缸瓦片)满磨,使麻绒浮起,不得遗漏,然后扫干净浮麻,以便与下一道的压麻灰粘结实。
  
  (9)压麻灰:
  
  用橡胶腻子板将油满、血料与粗砖灰调成的“油灰”披在麻上,先薄乔一遍再满披,务使密实。然后用木腻子板乔平,达到平、圆、直为度。用薄钢板找补一遍,做到均匀挺直。待灰干后再打磨、清扫、擦净。
  
  (10)披细灰:
  
  用更细的灰油加少量光油和适量水调成的材料,先用铁板将秧角、边框、顶根、围脖、线口等凡橡胶乔板不可及的部位全部找齐贴好,叫找对象细灰,再满刮一道叫掺灰。干后再满上细灰一道,小面积用铁板,大面积人用皮子或木腻子板,裹圆刮平,厚度约4毫米接头不可留在明显处。干后用细砖磨至表面平整,不显接头,清扫干净。
  
  (11)钻生桐油:
  
  (钻生)用丝头或不油刷蘸生桐油“油灰”层的目的。然后用废干麻擦净,以防“挂甲”。等于透(生油钻透干后呈黑褐色,能用指甲划出白痕即干透了),用砂纸磨光,不可遗漏,再用湿布工蘸水满擦一遍,至此一麻五灰地便成活。此工艺作法共十二道工序:即斩砍见木撕缝、下竹钉、汁浆、捉缝灰、粗灰、使麻、压麻灰、中灰、细灰、钻生油。根据要求,有些简化作法的工序如下:
  
  单披灰操作工艺:
  
  即只用灰不用麻的做法。它又有四道灰、三道灰、三道灰和二道灰之分。
  
  一布四灰:
  
  布玻璃丝布:四道灰是“捉缝灰、扫荡灰、压麻灰和细灰”。除不做“下竹钉”和“中灰”工序外,其余均匀一麻五灰相同。
  
  单披灰:
  
  不使麻或布的作法统称单披灰,有如四种:
  
  1、三道灰:即捉缝灰、中灰、细灰。
  
  2、下架四道灰:捉缝灰、粗灰、中灰、细灰。
  
  3、二道灰:捉缝灰、满细灰。
  
  4、道半灰:捉中灰、找细灰。这些简化作法基层处理只做“及汁浆”。

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古建筑修复之其它预制板基层施工

用石膏板、矿棉水泥板、胶全板等作顶棚或隔墙,难免有拼缝、钉眼及缺棱短角、不平整等问题。处理方法大致为:
  
1、用油灰作基层处理
  
古建筑修复之其它预制板基层施工将板材表面清扫干净后,刷一道用三部松香水稀秋的生柚油,干后打磨、扫清、掸净。用“中灰”将缝、钉眼及缺棱掉角、不平处找平补齐。干后将飞刺、接痕磨平,清扫掸净。为防止日久板缝开裂,在板材表面满糊一层薄麻布、玻璃丝布或其它棉布,也可只糊拼缝处。糊布不要搭茬,以碰头缝为宜。糊布白胶剂可用油满、聚醋酸乙烯乳液或107胶。干后满批一道靠骨细灰,不宜厚,用铁板作阴角,皮子作大面。干后细磨,磨至无斑为止。满扫后,清钻一道生桐油。干后清理干净,便可进行彩画工序。
  
2、用石膏腻子作基层处理
  
板材表面打扫干净,满刷一道清油,干后打磨扫净。用16:6:6之石膏、光油和水调成的腻子将板缝、钉眼、缺棱掉角及不平之处补齐,干后打磨清扫掸净。调料以体积不胀,挑丝不到为准确,随用随调,量不宜大。为防止拼缝开裂,可在拼写缝处局部糊一条薄麻布、玻璃丝布或其它棉布。干后,在糊布处满刮两遍石膏腻子。

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浅谈古建筑修缮工程施工管理

古建筑是历史的见证,是中华人民的智慧结晶,是对传统文化的传承。我国古建筑的修缮工程十分欠缺,许多古建筑的保护工作不到位。并且,缺少系统、科学化的古建筑修缮管理,社会各界对古建筑修缮的关注度不足,古建筑一旦遭到致命的损坏难以修复,都是人类历史上无可估量的财富损失。

  引言
   中华文明经受几千年考验,许多弥足珍贵的历史文化遗产保留了下来,供后人的学习和借鉴,起到了对传统文化传承的作用。但随着时代的迁移,许多古建筑存在不同程度的破损,修缮保护迫在眉睫。我国目前存在对古建筑的修缮工作力度不足,缺乏关注度和投入,开展修缮工作中面临许多急需解决问题。有如如何最大限度的保持原貌、如何提高修缮后的建筑耐久性等。考虑到其在历史中的特殊地位,还要结合其特定的历史背景,并对其历史、艺术、科学价值的深度再现,因此对修缮材料、工艺的选择都有其特殊性。
  古建筑修缮必须遵守的原则
   (1)不改变古建筑原状原则。对文物的保护应特别小心,因其具有不可替代、不可再生的特征。古建筑的历史、文化价值正是由于其具有的唯一性,改变古建筑原状,其历史、文化价值将无从谈起。所以要求在古建筑工程修缮工作中,绝对保证其主体结构、外形不能因为修缮维护而改变,做到原则上尽可能保持原状。要求修缮工作在古建筑原本建筑结构基础上,拟定最佳修缮方案,避免与古历史建筑不协调的构建、构筑物,避免擅自增加、减少文物的结构、外观,避免采用违背古建筑设计、施工意指的修缮工艺,尽量保存古建筑物内任一原始物件。遵循以上原则,既能够达到修缮古建筑的目的,也能节省开支,更能最大限度的保存古建筑的原貌。
   (2)坚持文物修缮计划的实用性原则。古建筑一般都为特定历史时期最为重要的施工工程之一,其经过了历史的考验,也证明了古建筑其不朽的施工技术。这也说明了古建筑的修缮工程是一个规模较大、意义重大、难度系数大的工程施工。而且同类古建筑较少有重复的施工过程,难以得到有效借鉴。因此在施工过程中,施工人员仅能在修缮工程实践中,根据经验总结出各修缮步骤和方法。目前,经过许多古建筑工作者的辛勤工作,对修缮工程的经验总结具有可操作强、实用性强的特性,给修缮工程施工提供了重要借鉴和参考。根据实用性的修缮计划,能方便修缮施工人员对古建筑设计理念的理解,深入对古建筑保护和恢复意义的理解,能够加强施工人员对古建筑整体结构的研究。正是由于修缮计划的实用性原则,才能够使修缮工程的各项工作井然有序,并紧密配合、指导、规范施工工艺,使得古建筑修缮目的在最大程度上得到满足。
  3.古建筑修缮工程的准备工作
   由于古建筑工程修缮具有复杂、系统性较强的特点,所以对修缮工作的前期准备工作应该做足、做细。关于古建筑修缮的前期准备工作,包括诸如对新文物遗迹的及时保护和处理,及时在设计原件中对遗漏的结构和形式作调整和补充等。古建筑前期准备工作多而繁琐,有如对建筑原貌特征的记录、对以往修缮过程记录的查阅、对修缮施工中的材料准备、对修缮风险的预期等等。
   1.古建筑原貌的记录工作。古建筑原貌的记录工作十分重要,为修缮工程进行提供主要的参考依据,为十分细致而繁琐的准备工作。要求对古建筑结构的每一环节、建筑元件的相应位置在图纸上标明,并加以适当文字记录,总之要求记录工作要清晰、准确,特别是加以修缮的位置,经过对裂腐、歪、错、脱、残处的认真勘察并记录,记录形式可为图纸、照片、视频等。
   2.古建筑修缮资料的搜集。由于古建筑一般历史较为悠久,可能历经多次修缮保护,甚至于最近的修缮施工距今都相离很远。为此,在对古建筑修缮的前期准备工作中应该包括对以往修缮资料的搜集,保证搜集的完整度。在对以往修缮记录的研究中,可以为复原设计和施工过程提供参考。
   3.修缮工程材料的准备。修缮工程材料的选定有利于修缮施工工艺的选定,而且修缮工程所用材料与古建筑内部协调度要求相当高。主要包括木料、石料、漆料,修缮材料有可能需要进行特别的加工工艺,所以要求前期准备工作中能明确,对可能的材料种类确定、数量确定,避免修缮工程开展中因材料缺失造成工程停滞。
   4.对修缮施工中可能出现的情况进行提前分析处理。为修缮工作中出现的情况进行提前预测,并提前制定出预防和解决方案,这样能减少突发情况发生,并能从容应对。
  4. 古建筑修缮工程的质量控制
   对古建筑常出现的质量问题的控制能够提高古建筑修缮效果。古建筑修缮中影响工程质量的常见问题有:1.修缮木料中的含水问题。古建筑中多为木结构,所以处理木料问题是古建筑修缮的常见问题。在现代木料代替需要修补的木料出现的问题是,新木料的含水量问题。现代木料风干时间缩短了,其内部水分发挥不完全。当新木料用于替代损坏的木料时,特别用以作支撑古建筑结构的构件时,将造成古建筑的变形,使用年限缩短,不利于古建筑的长期保存,不利于古建筑修缮的效益。防控措施是在对选用木材进行木料变形试验,符合标准要求的予以使用,禁止木料的含水量超标,并且对木了进行特别的防虫、防腐处理。2.修缮砖瓦材料质量问题。古建筑中砖瓦材料也较常见,由于用于古建筑修缮工程中的砖瓦存在质量的参差不齐,其人工烧制工艺要求工艺水平较高,现代很多烧制砖瓦无法达到。为了解决材料砖瓦质量问题,解决措施由国家拨款对烧瓦工艺的传承和发展,并对尚完好的古建筑砖瓦进行严密的保护、储存,以备修缮之用。3.修缮颜料的质量问题。古建筑中经常使用的修饰为绘图,其原料来自天然矿物颜料,具有化学性能稳定、色彩柔和特点,能够经受较长时间的考验,能一定程度抑制脱落、掉色、变色现象。而现在用于修缮工程中的颜料多为化学材料,其修缮后的古建筑质量无法得到长时间的保证。因此,解决措施为坚持天然矿物材料作为涂料原料的原则,在没有天然矿物原料的情况下,也仅使用质量较好的化学原料。严格控制材料选取上的质量关,就能提升不少修缮后的效果。在进行材料采购过程中,提前组织货源,向质量合格的专业材料商或厂家采购工程修缮的原材料,进行严密的材料验收过程。4.古建筑修缮中的防水问题。古建筑常经受屋面漏水、渗水,古建筑防水是予以重点控制对象之一,我国古建筑常将防雨功能和装饰功能结合一体,毕竟古建筑的防护、修缮后仍需要经受很长时间的考验。现代古建筑修缮防水以现代防水材料为主,虽然不会造成对古建筑外观的影响,但还是一定程度的影响了古建筑文化的内在价值。因此需对进行古建筑修缮中的防水结构进行深入的研究,尽量做到原有防水技术与古建筑结构的结合,按照古建筑原有的防水结构设计和修缮。必要时通过原结构的防水测试,尽量不使用现代的防水材料。
  5.结语
   古建筑修缮工程是一项技术复杂、规模大、投入大的重点工作。对古建筑的保护,人人有责。在古建筑的公开展览中,有必要对旅客实行规范管理,避免修缮后的古建筑遭到破坏。现存的古建筑的保护,需要社会各界的普遍关注,需要国家加强对其修缮工程的投入,任何一座古建筑由于疏忽造成的损坏,都会成为全人类的损失。

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园林古建筑维修施工技术

维修古建筑的原则为保存现状和恢复原状。维修古建筑既要以科学的方法防止其损坏,延长其寿命,更必须最大限度地保存其历史、艺术、科学的价值,而后者更加重要,如果因为维修工作而损害了它原有的价值的话,这项维修工作就毫无意义。所以一定要在维修施工的过程中保持其原有的历史韵意。本文主要探讨古建筑维修施工技术。

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古建筑施工工艺研究

古建筑施工过程中,施工工艺主要包括建筑施工的前期准备工作(木材的砍伐、干燥、运输,石作开采)、施工过程(脚手架搭设)及后期的辅助工作(油漆、彩画),以地理环境、经济、适用、质量、成本、效率为前提,来满足人们的生活需求。

  1.建筑设计
  1.1建筑设计的演变
  在建筑历史的最初阶段,整个建筑物的建造都是由氏族的集体成员来完成。到了封建社会时期,木、砖、石结构已经有了新的发展,出现了以"材"为标准的模数制。
  人们在动手之前,开始需要知道需要使用哪些建筑材料,具体尺寸留多大,门需要开在何处、灶开在何处,需要依次做好怎样的先后次序才可以进行顺利的完工。这些事先都得有个估计,需要有经验的人来完成。在当初这些就是设计。
  1.2设计的构成与表现方法
  对于一个尚未存在的建筑对象,需要进行各方面的说明,并提出所需的材料、估计人工,施工的顺序、方法、步骤等。这一切均属于设计范围。设计包括图纸、模型、预算(用料、劳动力)及必要的设计说明和细部构造做法,是施工的依据。所以需要通过绘图把建筑对象表现出来,(1)为了把设计者的设计思想、意图告诉别人。(2)建筑是一个抽象的东西,而是用图形把思考内容固定下来,通过现场的实际施工来检验设计者对自己的设想。
  1.3预算
  在施工之前,需要对所用材料进行工程量的估算,购买材料时应根据预算量的多少进行。在算料中,需有体积的计算方法,材料的比重、湿度等以及混合材料中各种材料的比率,各种工程除构件本身以外,还需要用到一些辅助性的消耗材料,如竹索、铁钉等。
  1.4工期的计算
  工期主要是以劳动日为基础的,加上对各工种各环节彼此相互衔接的工序考虑,雨雪天气的影响,运输、二次周转材料所需要的时间等等。便可以"计日程功夫"可列出施工组织进度计划。建筑业主要的技术经济核算指标是用工期来衡量。工期的长短将直接关系到建筑企业经济效益的好坏,并关系到国民经济新增生产能力、动用计划的完成和经济效益的正常发挥。
  2.施工准备工作
  据记载,建筑业在清代就己经有了明确的分工。主要分为木、石、瓦、装修、油漆、彩画、搭材作等。其中木作占主导地位。施工首先进行测量、定位。测量,包括测定水平、垂直距离、面积、体积、高度,其中高度是建筑施工过程中必不可缺少的技术项目。定位包括定水平、垂直、角度等。
  (1)测量工具包括:皮卷尺、小钢卷尺、软尺、卡尺。
  (2)测量辅助工具与绘图工具包括:
  ①指北针主要用来测定建筑物的朝向;
  ②望远镜和小型手电筒;
  ③线坠;
  ④木架、梯子或高凳和直竿;
  ⑤白纸和坐标纸;
  ⑥笔(HB—2B铅笔,几支颜色不同的记号笔);
  ⑦照相机;
  ⑧其它工具画夹或小画板,夹子,橡皮,小刀,三角板,直尺,水平,圆规,毛刷,计算器等。
  3.基础工程
  基础是用来直接承受建筑物的上部荷载,并将其荷载传递到地基上的结构物,属于建筑物地下的一部分,基础的好坏,将直接关系到整个建筑物的强度、刚度、整体稳定性,因此,基础工程是建筑工程中的一项至观重要的内容。
  3.1夯土基础
  夯土基础的施工,是先在预定的建筑房屋的基础范围内,将土挖至设计深度范围,再用土分层回填,用实夯或木夯筑打坚固,土内不得含有任何树皮、碎石块、草根等掺杂物。夯实完后需要检测土的密实度,土需要具有一定的粘稠度,土的含水率必须符合要求。使用土的优点是可以就地取土,既经济合理又节约资源,缺点是受地域性限制的影响比较大。
  3.2瓦渣基础
  瓦渣基础所用的材料主要是利用建筑物的废砖碎瓦,掺入了碎石、砂和植物纤维的土。少量的砂子可以减少筑成后土墙的收缩,使土墙不易产生裂缝从而增强了墙体的耐久性和坚固性,这种基础常运用于建筑物的台基及城墙中。强度要比夯土基础高的多。
  3.3灰土基础
  灰土是在黄土内掺和一定比例的白灰,然后根据设计的深度进行分层夯实而成。灰土的体积比一般为3: 7或2: 8。灰土基础在我国现代中、低层建筑中仍被广泛的应用。
  3.3.1灰土基础材料要求
  土在使用前不得含有任何杂物,必须过筛,其粒径不得大于15诵。含水率必须符合规范要求。石灰在使用前应充分熟化后再用If子过筛,不得含有未熟化的生石灰块,其粒径不得大于5mm。
  3.3.2主要机具
  一般有木夯、手推车、蛙式打夯机、筛子、5(?钢尺、平头铁锹、工程线等。
  3.3.3操作工艺
  工艺流程
  
  (1) 灰土在施工的过程中,应适当控制其土的含水量,一般以手握成团,落地开花为适宜。如土料中含有水分过多或不足,应经过晾干或者洒水润湿后才能使用。
  (2) 将基坑内的虚土、树叶、纸片、杂物必须进行清理干净。
  (3) 分层铺灰土:每层灰土的摊铺厚度应符合建筑标准设计规范要求。
  (4) 夯打密实:夯压的遍数应根据设计要求干土质量密度或现场的条件而确定,
  一-般不应少于三遍。人工打夯时夯夯相接,行行相连。纵横交错。每层夯压完后要用环刀取土进行试验。按规定进行分层试验,经试验符合要求后方可以进行下一道工序的施工。
  (5) 找平和验收:灰土最上一层施工完后,应钉木桩拉工程线或用水平尺检查槽底的标高和平整度。高的地方用铁锹铲平,低的地方补上灰土。
  (6) 当遇到冬、雨季施工:雨期应有降、排水施工组织措施,如雨淋过的灰土,必须经晾千后再夯打密实。冬季施工灰土中的土不能含有冰冻土,在土壤松散时应适量的洒些盐水,当气温在-icrc时,不宜进行灰土施工。
  3.4柱础
  柱础是置于柱基础,支撑柱子的构件,我国古代木构架建筑物的柱础,从已有的资料进一步证明,因为绝大多数柱础是由石料做成的,故又称础石或柱顶石。木构架结构的房屋,柱柱皆有,缺一不可。手法相当的精美细致。
  柱础分为两大类,一类是单层式柱础,有鼓式、覆盆式、铺地莲花式、兽式等;样式非常的丰富,有扁圆形、莲瓣形、方形等。另一类是多层式的柱础,是由两种以上不同形式的单层式柱础重叠组合而成。柱础的纹饰有海石榴花、牡月一花、铺地莲花、宝相花、蕙草、仰覆莲花、龙凤纹、狮兽及化生之类等。从柱础的造型来看,一方面是中国古代建筑装饰艺术发展的一个缩影,另一方面也是中国几千年建筑艺术中一个不可或缺的闪光点。柱础石的出现要比柱大约晚5000年左右。
  柱础的作用,第一,防潮,有石料的存在可以减缓地下湿气侵入木柱根部,防止木柱受到腐蚀。第二,减少受力,结构上可将柱子的集中荷载更加均匀的分布到柱础并布于地上较大的面积。第三,抗震,在结构上利于防灾抗震,在地震时,柱与柱础之间产生抗滑移的现象,能起到有效的隔震措施。第四,找平,在施工中,柱础为地面找平提供必要的前提条件。
  3.5台
  台基出现于新石器晚期,一般将台基分为普通台基和须弥座。由夯土筑成的为普通台基,后来又在外表面包砌砖石。出于外观及等级制度的需要。在我国古代建筑中台基是重要组成部分之一,更将建筑物显得雄伟、壮观。须弥座主要用于一些等级较高的建筑如宫殿、坛庙等,形体与装饰比较复杂。台基最初仅仅是为了防潮、隔湿保护台基上的木构架,使木构架不因水的侵蚀而腐烂。同时台基在结构受力方面还起到了重要的承重作用。随着台基的演变及发展,台基的使用还存在积极的美学意义。可以避免大屋顶建筑在视觉上感到头重脚轻的效果。台基的尺寸据屋顶和木架设计出来。其平面形状有长方形、长条形、凹形等。由于台基建造在生产力低下的时代,所以有无台基已经成为当时人们身份、地位象征的一种主要标志。

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古建筑修缮工程的施工管理

古建筑的修缮是文物保护的重要手段之一。对保护文物,传承建筑、历史文化,后代的教育都有重要意义。本文浅议了古建筑修缮工程的原则和理念,重点阐述了古建筑修缮施工管理中的准备工作和实践操作需要注意的重点。

  前言
  古建筑作为中华文明传承的重要组成部分,具有十分丰富的艺术、历史和科学方面的价值。重视对古建筑的修缮和保护,是重视旨在保护历史文化传承故建筑,进行现代历史唯物主义教育的重要表现。修缮古建筑不同于对于新建筑的修建和装修,有其工作的特殊性。它施工管理的主要原则就是最大限度的还原和保持现状。必须利用科学的方法维持其原状并且保证不的损害其原有的价值,这是修缮古建筑施工管理的核心思想。
  施工原则
  1. 最大限度的保持其原貌,不损害其原有的价值。古建筑是一项特殊的文化建筑,它建设的年代较早,时间较长,其原有的制造材料和建筑工艺都凝结着古代劳动人民的智慧,并不同于现代建筑。进行古建筑修缮工程的承办单位必须首先认识到这一点客观情况。古建筑作为文物,一般来说并不具有可替代性和可再生性。即使是进行科学的还原,也并不能保证还原古建筑的风格和造诣。修缮工程的施工在前期的准备过程之中就要把握这一点,时刻在施工的过程中贯穿这一核心理念。如果盲目的追求将古建筑翻修、装新,不但不能对古建筑进行科学的修缮,反而违背的当初修缮古建筑的初衷。一旦盲目追求翻新和装修,对古文物造成一定的损害,就会造成巨大的损失。因为文物一旦被破坏,就不能再还原。修缮的过程中最大限度的仿造古代制造工艺和建筑风格,尽量减少必须更换的一砖一瓦,保持原滋原味。最大限度的保持古建筑文体本身。在修缮施工管理前,进行科学讨论,咨询专家意见,进行建筑体的拆除、工程的测绘、文物的登记等等,严格遵循相关的文物修缮法律规定。
  2.保证文物保护工程的科学性与实用性。科学修缮古建筑,进行古建筑的文物保护。古建筑的修缮是一项重要的文物保护手段。但是文物修缮并没有十分丰富的可供借鉴的经验,者对于古建筑修缮的施工管理来说是一个巨大的挑战。我国目前并没有十分专业的参与文物保护工程如修缮古建筑的施工队伍。一般来说,是普通建筑施工管理配置古文物保护专家的配置。实际上,古建筑的修缮具有一定的专业性。这就要求,古建筑修缮的施工管理组织者,编制相关文物修缮保护性规范,细致强调修缮原则,对修缮保护的古建筑各个过程都由古文物修缮专家进行专业的示范,对施工人员和施工方进行讲解。施工各方配合,保证文物修缮的科学性。同时也避免造成专业知识和实践操作的脱节,保证施工操作的实用性。
  古建筑修缮的实践操作
  1.前期的准备工作
  古建筑修缮的前期准备工作主要针对的是古建筑修缮过程中出现的不可预见性情况。古建筑的修缮过程是一个庞大的施工过程,在这一过程中可能会出现发现新文物、对于古建筑的某个部分不能在原址上进行修缮,因为已经不具有继续修缮的可行性等情况。古建筑的修缮重要的是保持原貌,保留其携带的历史价值。第一,利用高科技的手段,对古建筑的原貌、全景进行记录。有记录才有比较。对于旨在恢复和保证其原貌的施工方来说,这是最好的手段。一般来说,采取高清拍照、记录影像、图纸绘画等手段的综合利用。比照已经绘制的原测图,对于损坏的建筑构成和程度进行一一考察,确定修缮意见。第二,对古建筑的历史、来历、年代、制造工艺、建筑材料、制造风格等基础性信息都有具体的了解。并且结合古建筑损坏的原因,一一进行科学分析,确定修缮时所选用的具体方案。在修缮的过程中,遵循上述基础性信息,采用传统工艺和技术进行科学的修缮。
  2.实践操作和后续防治与保护
  古建筑的修缮的施工管理面临来自各方的压力和矛盾。首先,古建筑大量采用的是石块和木材为原材料。但是,古建筑修缮由于工期、资金等问题,并不能保证原材料的供应水平。例如木材品种、干湿、开裂等问题。这对要大量运用传统材料的古建筑修缮施工来说是一个很大的挑战。其次古建筑屋面砖瓦质量、壁画工程同样是修缮工作中的重点。人工制作的砖瓦和绘制的壁画具有严格的技艺性。不能大规模的生产,成本较高。并且不能一定保证其质量和艺术性。对后续的修缮工作也由一定的影响。最后,古建筑的修缮必须考虑其可持续性。古代建筑水平发达,对于渗水漏水等完成后后续的保证工作都有严格的保障性。如何在修缮工作中保证原有风格但是又能做到利用现代技艺实现对建筑物的保护亦是值得探讨的问题。
  针对上述问题,施工管理方必须做到加强对原材料水平和质量的保障。最石料、木材、砖瓦、油彩的质量都严格把关,最大限度满足修缮工作的要求。利用专业人员的专业知识和专业技能。尽可能的做到完美复制和恢复原貌。掌握传统修缮技艺的要点,对每一个环节都强调细节,精益求精。严格遵守文物保护的法律规定和修缮原则,科学修缮,文明修缮。

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关于古建筑维修施工的技术要求分析

古建筑是世界建筑史上的奇葩,随着人们人文素养的提升,对于古建筑保护力度,需要做好古建筑的维修工作,基于此,本文论述了古建筑维修施工相关技术要求。

  我国的古建筑表现了中华民族5000年的悠久历史,同样也是世界建筑的一大瑰宝。近些年来,随着我国经济的高速发展,人们对古建筑也越来越重视,特别是加强了对古建筑的修复管理。当前,我国古建筑的修复施工技术以及质量控制,主要是依据《工程建设规范汇编工程质量检验评定标准》来操作。因此,在具体施工过程中,需要我们严格按照规范来施工,同时还得熟练掌握古建筑的施工规则。下面笔者将结合多年实践经验,对古建筑的维修技术进行一个综合的阐述。
  1、我国古建筑的分类
  中国的古建筑物类型比较多,归纳起来大致可以分为寺院建筑如荐福寺、杭州的灵隐寺、西安大慈恩寺、洛阳的白马寺、长安的兴教寺以及浙江岱山的极乐寺,新疆的艾提尕尔清真寺等。宫廷建筑如北京故宫、沈阳的末代皇宫、河北的承德避暑山庄、薄仪的末代皇宫等。园林建筑例如苏州的留园、鑫园、网师园、拙政园等。祭祀建筑例如北京的十三陵建筑以及乾县的乾陵建筑等。民居建筑如王家大院、韩城的党家村、山西省晋中的乔家大院、西安老城区的督军府等。
  在规制上中国古建筑也存在很大的差别,例如宋代的《营造法式》主要划分为殿堂、厅堂和余房三类最基本的规制清代的“工程做法则例”主要包括了大式建筑和小式建筑。因此,如何对古建筑的规模等级进行划分,在古代的历史文献中并未给出明确的规定,但是古代那种严格的封建礼制却很好的在古建筑物的风格上得到了体现。中国的所有古建筑都以雄伟、庄重、磅礴大气以及优美独特的建筑风格而闻名于世,并在世界建筑史上都留下了辉煌的一页。日本东京的药师寺,以及美国、朝鲜、韩国等只要有华人居住或踏足过的地方都留下了中国古建筑的雄姿,推动了中国古建筑的国际化发展。
  中国古建筑之所以具有其独特的特点,并不是建筑师们自己的创作意识,而完全是官方的设计和制作意念。因为中国的历史上自古以来都是“劳力者之于人,劳心者治人”,这里所提到的“劳心者”主要代表的是上层,是那些掌握权力的部门或人员,而不是从事建筑施工的工人们。古代朝廷的建设追求的是歌舞升平、四平义稳,所以当时的古建筑以其雄伟、壮观、威风八面而出名。古代的祭祀建筑也是为朝廷的皇室及地位比较高的臣子而修建的,即所谓“生住其屋,死居其所”。军师建筑中的敌楼,也有异曲同工之妙,只是不同时代其在彩绘、斗拱以及屋面装饰等方面有所不同罢了。到了清代的下半时期,八国联军的入侵,打开了中国通往世界的大门,由于当时清政府的退让,导致中国好多地方成了通商口岸,外国人可以在通商口岸进行自由的出入、营造房屋和居住。很多欧洲的建筑师想要将欧洲的建筑风格带到中国,然而让他们吃惊的是中国地大物博,并且有很多在欧洲都没有的建筑,并将这些元素带回了欧洲,从而促进了中欧建筑文化的融合。中国的很多艺术家们以吸取了欧洲艺术家的精华,他们在自己艺术和建筑风格的基础山吸取了欧洲文化的精髓,这样的趋势影响了后代很长一段时间。
  2、古建筑维修施工技术要求
  2.1、古建筑装饰构件
  维修时所用的新材料应遵守只能加强不能代替的原则。古建筑装修的修复,应做到能小修的不大修,能局部拆落的不全部拆落,尽量保留原构件,以保留古建筑的历史价值。对于古建筑装修中带有雕刻的瓦兽件、木雕、砖雕、石雕等艺术构件,要慎重处理,尽量做到不换或少换。对塑像、壁画、彩画等附属艺术品,更不能随意修补。可移动建筑装饰物的修复,可采取传统技艺与近代技术相结合的方法,如铜器生锈,可用机械取除或用电解还原法取除;竹木漆器的脱水,可用自然干燥法,或用醇醚联浸、冰冻升华、高分子材料渗透聚合法;残毁的书画多采用传统的揭裱方法修复;古代丝网绢帛可用熏蒸法杀菌;脆弱纺织品可用丝网加固或传统的装裱方法加固;陶瓷器断裂用虫胶或环氧树脂等高分子材料粘接。建筑装饰物修复中采用的新材料、新工艺必须保证不损害文物的历史价值,包括文物的造型、材质、色泽、强度等,同时还要有可逆性。古建筑构件维修时所用的新材料还应遵守只能加强不能代替的原则。
  2.2、石质保护技术
  先从研究石雕的风化形态着手,一般较完整,风化不严重的露天文物,应改善保护环境。对风化严重、无法保存的文物,才可使用防护材料。防护材料的使用应明确主要防止哪几种风化营力,提出保护后应达到的主要指标,并要求材料无色、透明、不反光、不酥碱、化学稳定性好、渗透能力强,具有抗风化能力,有一定固结强度等。整个保护修复工作的总体程序涉及现场搭设脚手架现场清理修复前现场调查及照相记录对污染物等进行科学分析对起翘的贴金和漆层进行预加固处理进行表面清洗、加固漆层表面修复和色彩平衡表面封护处理成品遮盖保护:竣工验收等步骤。采取的所有技术措施都以确保“保持原貌、修旧如旧”的古建筑保护维修方针为准则。在对木建筑装饰物的历史沧桑感和艺术美感的表现方面做到较完美的结合。
  2.3、彩绘工艺以及装饰工程
  油漆彩画就进入了细部的装饰阶段,首先要清楚油漆彩绘的特殊施工工艺和程序,知道什么是一麻五灰地仗、单皮灰地仗、一布五灰地仗的施工法则等。古建筑油漆彩面的地仗,就相当于刮泥子层,它是木质基层与油膜层之间由多层灰料层夹扎麻(布)层组合而成的一种非常坚固的灰壳层体。梁枋上的各部位用了长线条作为段线,各主要线条均沥粉贴金,案底以青、绿、红等作底色,衬托金色图案,显得非常华贵。旋子彩画一般是在藻井内画带旋涡状的几何图形,而苏式一般用于长廊。
  2.4、在开发中利用,在利用中保护
  保护的目的在于传承和利用,应该在开发中利用,在利用中保护。以及保护古建筑装修要摆正三个关系,一是保护和科研的关系,保护要避免垄断,要向科研开放。二是保护和教育的关系,文物保护重要的是发挥教育功能,特别是对接受义务教育的孩子,要免费或半价开放。三是保护和开发的关系,不能进行破坏性开发,近几年一些地方的旅游开发对文物造成了损害,要引起重视。她还建议在文物保护立法的同时还要建立可操作的细则,比如依此考核地方政府业绩,对文物遗失或造成损害的地方,政府官员要承担责任,受到处罚。另外,除了专业保护队伍,还有必要建立志愿者队伍,义务保护古建筑等历史文物。
  2.5、要正确认识和掌握古建筑的保护和修复原则
  19世纪80年代在全国人民代表大会上颁布了《文物保护法》,保护法中对古建筑的修复原则给予了明文规定在《文物保护法》所提到的“原状”实际上是指古建筑在开始建设时的状况,是未被别人拆改过的状况,而不是被拆改后的状况,属于健康时的状况而不是残破时候的状况而《文物保护管理暂行条例》又进一步强调了古建筑保护及修复过程中“恢复原状”的原则,并指出如果恢复原状时所需要的资料不足,可以“保存现状”,待日后资料充足时在进行“恢复原状”修复但是不管“恢复原状”还是“保存现状”,都属于古建筑的健康状况
  对于古建筑的修复,有反对将其修成“金碧辉煌”的形式,这样的反对不无道理,但是我们也应该视情况而定,有些古建筑距今已经有几千年的历史了,他们的一些彩绘已经被破坏的很难修复,因此在没有充分依据的时候,可以先修缮建筑物的主体,不对彩绘进行恢复,这也充分体现了“保存现状”的原则。
  2.6、屋面工程
  对于种种屋脊的施工技术和制作要求应该严格遵守。古建筑依照不同品位则是有一定等级的,不同的建筑屋面施工方法同样也是有一定差异的。因此需要加强对于屋面施工质量的控制,应该做好两方面的工作:首先应该做好屋面防水工作;其次,依照设计要求做好后屋面屋脊的曲线变化施工,应该及时体现出古建筑的美学特点。古建筑屋面的防水处理较多使用泥背、灰背,一般被称之为苫背。苫背有着比较好的防水功能以及保温功能。一般的做法是在望板上面铺设保温垫层,并且配设瓦顶用于防水。防水层施工结束之后就要进行盖瓦,盖瓦要求灰条均匀,如果是盖筒瓦则应该保证瓦下的灰应该充实,施工工艺可以一次完成。

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古建筑保护修缮技术和施工管理

伴随我国经济建设的不断进步,对于文物古迹以及具有民族特色的文化遗产的保护就越来越受到关注,这是我国悠远历史的产物,是财富,更是珍贵的历史遗产。对于古建筑而言,作为我国物质文化遗产的重要做成部分,对于已损坏古建筑修缮工作就显得尤为重要。本文通过对古建筑修缮技术以及施工管理工作进行了全面且具体的阐释,以期更好的强化古建筑的修缮,让古建筑的光彩全面绽放。

  前言:古建筑是我国古老文明的重要体现,是我国的文化瑰宝,具有极高的历史以及艺术价值。但由于历史悠久或者其他性的破坏,有相当一部分古建筑或残缺不全,或年久失修,这对于我国文物保护工作而言,是极大的损失。在对古建筑进行修缮过程中要以还原古建筑结构、原貌、形制为根本,并依靠传统工艺进行全面修缮,这对于还原古建筑的本真是十分重要的。这就对于建筑企业的施工管理也提出了一定的考验。因此在进行古建筑修缮过程中,进一步强化施工管理是确保古建筑修缮施工质量的重要保障。
  
  一、古建筑修缮的原则
  1、古建筑的修缮,要保持原来的建筑结构和品貌。
  随着社会生产力的发展,建筑物的结构也在变化。例如,斗拱是中国古建筑特有的构件,它是上部的屋顶、屋架与下部的支撑构件的柱子之间的过渡和支持构件。它层层叠起、层层出挑,把上部散布在较宽面上的重量集中到一点,传递到柱子上。斗拱早在秦汉时期就已经基本形成;经过不断发展与完善,至唐代已达到极盛;宋代,斗拱的结构形式已经完全成熟,并开始衰落;到了清代,斗拱的体量缩到最小,结构的作用也减到最少,几乎变成纯粹的装饰构件。因此,在修缮中,要考虑每个年代斗拱的不同结构特点、不同形式及体量,而不能随意改变。
  2、古建筑的修缮,应该继承传统的工艺技术,而不能随意地改革和创新,因为这样才可以真正达到保存古建筑原状的目的。
  例如屋面工程中的苫背,它的工艺流程为勾抹板缝―苫护板灰―苫泥背,晾泥背―苫月白灰背―苫青灰背―打拐子―粘麻,扎肩―晾灰背―修补。苫背所使用材料的品种、质量、配合比必须符合古建筑传统工艺做法。因此,修缮中,一定要按此传统的工艺程序施工,以确保古建筑的安全与坚固。
  3、古建筑修缮要保存原来的建筑形制
  每个时代、各个地区及每个名族的建筑风格各异,也就是说其建筑都有自己的特点,它的建筑结构、风格、色彩、布局都不同。如果,在修缮中改变了原来形制,这个古建筑的价值就损失了。
  不同时代建筑造型各不同,例如:屋顶的坡度,唐代的屋顶坡度比较平缓,宋代屋顶开始变陡,到清代最陡。唐代建筑装饰较简单,没有彩画,基本上就是涂一层单色的油漆,建筑显得简单大方。宋代开始注重建筑的装饰,有了彩画,色彩艳丽。
  二、古建筑修缮的施工工艺(例举瓦作和大木作简述)
   1、瓦作
   (1)除草清陇。拔草时应斩草除根,即应连根拔掉。要用小铲将苔藓和瓦陇中的积土树叶等一概铲除掉,并用水冲净。在拔草过程中,如造成和发现瓦件掀揭、松动或裂缝,应及时整修。
   (2)局部挖补。先将瓦面处理干净,然后将需挖补部分的底盖瓦全部拆卸下来,并清除底、盖瓦泥,然后盖瓦。要注意新旧槎子处应用灰塞严接牢,新旧瓦搭接要严密,新旧瓦陇要上下直顺,囊要与整个屋面囊一致。
   (3)脊的修复。如果脊毁坏的不甚严重,可以用灰勾抹严实。对于破碎的瓦件一般不要轻易更换或扔掉。如果脊的大部分瓦件已残缺应将脊拆除后重新调脊。
  2、木作
   (1)柱子柱子是大木结构的一个重要构件,主要功能是用来支撑梁架。由于年久,柱子受干湿影响往往有劈裂、糟朽现象。尤其是包在墙内的柱子,由于缺乏防潮措施,柱根更容易腐朽,丧失了承载能力。根据不同情况,应做不同处理:
  ①挖补。柱子轻微的糟朽,往往只是柱子本身表皮的局部糟朽,柱心尚还完好,根本不至于影响柱子的应力,对于这种情况通常采取挖补和包镶两种方法;如果柱子糟朽部分较大。在沿柱身周圈一半以上深度不超过柱子直径的1/4时,可采取包镶的方法。
  ②劈裂的处理。对于细小轻微的裂缝(在半厘米以内,包括天然小裂缝)。可用环氧树脂腻子堵磨严实就行了,裂缝宽度超过半厘米以上,可用木条粘牢补严。如果裂缝不规则,可用凿铲制作成规则槽缝,以便容易嵌补。裂缝宽度在3厘米以上深达柱心的粘补木条后,还要根据裂缝的长度加铁箍1―4道。
  ③化学材料浇铸加固法。用化学材料浇铸加固是古代建筑维修采用现代科学的一种新方法。柱子由于生物性破坏。如白蚂蚁蛀蚀等。或者由于原建时选料不慎,也有外皮完好柱心糟空的现象,这种情况采用不饱和聚酯树脂浇铸加固。
  (2)大木构架的处理
  ①裂的处理。对于轻微的裂缝,可直接用铁箍加固;如果裂缝较宽,可用木条嵌补严密,用胶粘牢。如果裂缝较长,糟朽不甚严重的,可在裂缝内浇铸加固。
  ②包镶梁头。梁头位置在漏雨处,或在天沟下表层有时会腐朽,可采用包镶法处理。
  ③角梁和加固。加固修补方法是,可将翘起或下窜耷拉头的角梁随整个梁架拨正时,重新归位安好。在老角梁端部底皮加一根柱子来支撑,用圆柱或方柱均可。
  三、古建筑修缮的施工管理
  1、及时和设计单位进行沟通和交流
  古建筑修缮工程由于具有许多隐蔽工程,使设计与建设条件在一定程度上脱节,造成施工时变更较多,施工单位应及时和设计单位进行联系,共同查勘,重新制定维修方案,重新编制预算。
  比如在古建筑修缮工程设计阶段对地基基础的勘察不是很全面,认为有足够的承载力负荷施工荷载和修复后古建筑的自重,而施工单位在实际施工中发现由于施工活荷载的持续作用,出现了意想不到的基础不均匀沉降,此时施工单位应及时停工并联系设计单位,重新制定维修方案采用对地基基础进行打桩、锚杆等方法进行加固,甚至落架、重新修复基础,并据此重新确定项目费用,将经济损失控制在最小范围。
  2、强化施工全过程管理
  对于古建筑修缮工作而言,工程建设的任何一道工序、任何一个过程都需要进行强化管理,以更好的保障工程质量不出现问题。工程项目的进度对工程造价的影响也是非常大的,采取合适的措施和方法合理控制和协调工程进度,是企业降低成本、减少损失的另一个有效方法。在施工准备阶段,要根据设计文件和施工合同编制合理可行的施工进度计划,用以指导项目部在各个阶段合理利用人力、物力、财力,以最低投入满足合同要求。若施工进度安排过快则会产生赶工费导致施工费用的增加;而进度计划拖延会增加工地管理费,同样导致施工费用的增加。因此,必须在施工前组织包括技术、质量、施工、机械、财力、劳力等相关人员共同研究,利用网络图编制施工进度计划,将工程造价合理分配在每一阶段,在施工中采取合适的手段将造价控制在原施工进度投资分配计划中。
  3、服从上级领导的监督
  古建筑修缮作为特殊的建筑工程项目,它必须受到各级建设行政主管部门和文物主管部门的共同领导和监督。施工单位必须服从上级领导的监督管理,遵守法律和法规的规定,保留好古建筑的物质和文化特色,努力把修缮工程做好。
  
  结语:综上所述,古建筑修缮单位在进行施工作业的过程中,一定要以保护、还原为根本,从文物的本真形态出发,利用恰当的方法以及手段进行合理且传统的修缮,并认真做好施工现场的管理工作,以更好的确保工程施工进度,保障古建筑修缮质量,这对于文物保护工作具有非常重要的意义。

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杭州市古建筑在施工维修工程中的隐患对策

杭州市是历史文化名城,有着十分丰富的文物古迹和古代建筑,这些文物和古建筑是中华民族宝贵的文化遗产和五千年灿烂文化的积淀。近年来,随着国家对文物保护工作的日益重视,各方面对古建筑维修工程的要求也不断提高,如何加强施工过程中的消防管理、确保消防安全,是我们日常管理中的一项重要内容。根据我们以往的工作经验,由于文物古建筑自身的特点及管理上存在的一些盲点,使其存在着大量的火灾隐患,极易诱发火灾事故,造成难以弥补的火灾损失,下面就目前杭州市古建筑维修过程中普遍存在的火灾隐患做一些粗浅的分析,并谈一谈如何搞好相应的预防工作。
  一、火灾危险因素
  (一)结构性因素。古建筑多为木质结构,历经几百甚至上千年的日晒风吹雨淋,造成建筑物木质腐蚀、干燥、疏松,含水率远远低于一般自然干燥的含水率(约在12~18%之间),成了全干材,同时文物古建筑材料又多用油脂含量高的柏木、松木、樟木等优质木材建造,且其表层涂有大量的油漆涂料,极易燃烧。
  (二)火灾负荷因素。现代建筑要求火灾负荷量平均每平方米的木材的用量,不宜多于0.03立方米。在文物古建筑中,大体上每平方米含有木材1立方米(包括其它可燃物折合木材的用量),那么文物古建筑的火灾负荷量比现代建筑大31倍,由此可见古建筑火灾危险性之大。
  (三)扑救困难因素。
  1、文物古建筑在设计建造上往往存在先天缺陷。建筑之间大多间距很小,没有消防通道,更无法设立防火墙,消防设施及水源无法满足施救的需要,因而,对防火工作带来了很大的困难。
  2、燃烧速度快,温度积聚迅速。木构架建筑在起火以后,必须在15~20分钟内实施有效施救,否则会出现大面积燃烧,最高温度可达800~1000℃。古建筑中的木材,由于长期的干燥和自然的侵蚀,往往出现许多大大小小的裂缝,其牢固情况比疏松的松木还要差。有的大圆柱,并非完整的原木,而是用几根木料拼接而成,外面裹以夏布瓦灰、涂以漆料,发生火灾时,木材的裂缝和拼接的缝隙,成了火势向纵深蔓延的途径,加快了燃烧速度。同时,古建筑的屋顶相当宽大且坚实,发生火灾时,屋顶内部的烟雾和热量不易散发,温度容易积聚,导致轰燃现象,使古建火灾难以扑救。
  3.烟雾生成量大。一般而言,1公斤木材燃烧时可生成20立方米烟雾,体积相当于木材体积的300倍。一座1000平方米的大殿,如在其中燃烧20公斤木材,数分钟内,整个大堂将会充满烟雾。在施救过程中,消防人员难以进入,又不宜施展破拆手段,在一定程度上增大了扑救难度。
  二、发生火灾的原因
  (一)生活用火。主要反映在做饭、采暖、照明等用火过程中不慎引起的火灾,约占古建筑火灾的40%。甚至有些单位在古建筑群内设置饭店、包厢、茶座,在用火方面,存在柴油和液化气同时使用,并把厨房间设在二层。
  (二)电气火险。此方面引起的火灾约占古建筑火灾的20%,主要有线路老化,绝缘破损;电气设备使用时间过长,温度过高;照明灯距离木屋架或可燃物等过近,因长时间烘烤而起火;随意增加用电负荷,因导线截面过细难以承受较大的电流作用,以及随意在古建筑的可燃结构上铺设不符合安全规定的电线引起火灾。
  (三)宗教活动用火。民用佛教信徒进行烧香拜佛等宗教活动者甚众,而古建筑古寺庙是民间宗教活动的重要场所。宗教活动常见的用火形式主要有烧香化纸、燃点蜡烛、供龛上的植物油灯,喇嘛庙宇中的酥油供灯、灯节等大型用火活动。此外,还有定时的庙会,临时性的超度道场等宗教用火活动。无形之中埋下了众多火灾隐患,此类型火灾约占古建筑火灾的10%以上。
  (四)雷击起火。古建筑一般都是建在较高的台基之上,或人群聚集的地方,或崇山峻岭之上,建筑群屋体高大耸立,周围古木参天,接触点高,木质干燥,地处雷击多发区,极易引起雷电火灾。雷击引起的古建筑火灾约占15%左右。
  (五)其它原因。主要是柴草堆积时间过长引起的自燃;集会燃放烟花爆竹、危险品引起的爆炸,以及人为因素如小孩玩火、报复纵火、放火等原因引起的火灾。
  三、火灾预防的方法和措施
  针对古建筑火灾的多种成因,必须坚持“预防为主,防消结合”的方针,有针对性地做好古建筑的消防安全工作,做到组织落实,制度严密,措施得法,施救有效,具体是:
  (一)提高认识,建章立制。
  1.加强教育培训。重视做好对工作人员和有关文物古建筑活动参与者的消防安全教育和培训,主要内容包括消防安全工作的重要性、预防火灾的方法、发现火情的处理及灭火技能等,从而提高大家对做好文物古建筑消防工作的认识,有效增强预防火灾的自觉性和有效性。
  2.建立组织、明确责任。文物古建筑单位要严格贯彻《消防法》、《古建筑消防管理规则》及公安部第73号令有关规定,成立防火安全领导小组,设立专职或义务消防队(消防员);根据单位的特点,建立和完善防火灭火的预案和各项消防管理制度;主动配合消防机构加强消防安全管理,逐级落实防火安全责任制和岗位防火责任制,确保逐项措施落到实处。
  3.加强设施建设,配备灭火器材。地处偏远的文物古建筑,应修建消防蓄水池,配备水缸、水桶、沙土以备灭火。有条件的文物古建筑单位应在主要建筑内安装火灾自动报警、自动灭火等系统。在郊野、山区的文物古建筑还应配备常用灭火器材和因地制宜地设置适合自身特点的消防设施。
  (二)加强生活用火的管理。
  1.炊事用火:主要考虑炉灶的选址和筑造,灶房地址一定要远离古建筑或文物集中的库房,炉灶不能靠近可燃建筑物,烟囱穿过闷项或房盖时,其周围应用不燃材料隔绝,上加防火帽,炉体灶堂应用耐火材料构筑,其内不能开裂漏火,使用时必须有专人看管,周围柴草不能堆积过多,饭好后应立即清除,做饭时油汤不宜过满,防止浮油过溢引起火灾,一旦起火不要惊慌,应迅速盖上锅盖,端离炉火使其窒息。
  2.照明用火:使用油灯、蜡烛照明时,不能直接靠近可燃物质,应在油灯上设置灯罩,灯罩上不能再套纸罩。油灯、蜡烛应固定在四周没有可燃物的地方,并应及时清除油垢。添加灯油时应将灯火熄灭。
  3.取暖用火:取暖方式主要有火炉、火坑、火盆、手炉等。对火炉设置的要求:木质地板上设置火炉时必须用砖或土坯垫成不低于14厘米厚的隔热层,炉口上部须垂吊一定厚度的隔热板。使用火盆取暖不得直接将火盆放在木架或木质地板上,就放在较厚的不导热的台基上。使用手炉时,不能任意放置,更不能使用手炉烘烤被褥。
  4.禁止在古建筑区燃放烟花爆竹等。
  (三)宗教活动明火的管理。寺院、道观中宗教职业者常年坚持供奉活动,在殿堂、佛堂之内的供台、供桌上设置香炉、香盆、蜡烛、长明油灯,长年累月,昼夜不熄。香客盛行时殿堂内外几乎成了火的世界,对此,必须加强规范:
  1.可以将在殿内烧香、点蜡和燃点油灯改为在殿堂之外的安全地带设置焚香炉亭,做到专人看管,人离火熄。每天清理蜡烛残枝、香头,并及时进行安全处理。
  2.禁止将明火引入殿内,烧香点蜡必须在殿外进行。
  3.可使用安全可靠的替代性物品来替代易引发火灾的点火蜡烛。
  (四)电气火灾的预防。
  1.加强电气工程安装、施工的管理。必须严格审批手续,并由实践经验丰富,技术力量雄厚的电气工程部门承担。安装工程结束后,须经供电部门和消防监督部门共同检查验收,合格后方可通电使用。
  2.有关库房、展室内的电线,必须穿管敷设。照明应用60瓦以下的白炽灯泡,严禁使用日光灯、水银灯照明。
  3.古建筑物群内凡用电照明的,均应在室外安装开关箱,做到人离电断。严禁使用铜丝、铁丝、铝丝等其他金属代替。有关照明设施应远离可燃、易燃物质。
  (五)雷击的预防。古建筑均应设有防雷设施,并要及时进行维护检查和保养。
  1.应在每年雷雨季节到来之前,对于防雷设施进行一次细致的检查,防止明装导体锈蚀或损伤、折断。若发现锈蚀在30%以上的要及时更换。
  2.查看接闪器有无因雷电发生熔断或破损。
  3.全面测量接地装置有无变化,电阻和电阻值超过10欧姆时,要对接地系统进行全面检查。
  (六)开设防火线。文物古建筑周围应开设防火隔离带,宽度在30到50米,并及时清除古建筑内及周围的枯草,以免在周围发生火灾时殃及文物古建筑。此外,在文物古建筑周围进行绿化时,应考虑树枝不宜与文物古建筑相交。
  (七)设置消防标志。文物古建筑单位的重点部位和旅游热点,应设立明显的防火标志、消防指示牌,严禁将易燃、易爆和导火物品带入古建筑和文物单位,以最大限度减少引发火灾的可能性,确保文物古建筑的消防安全。

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