安徽黄山市黟县百年民居古建筑修旧如旧

7月15日,世界文化遗产——黄山市黟县宏村景区内的南湖书院古建筑正在进行维修。随着时间的流逝,木质结构的南湖书院出现了很多腐朽、倾斜、拔榫等破损情况,为了最大化还原古建筑原貌并保留历史痕迹,当地秉承“修旧如旧”原则,尽量不破坏古建筑的原布局、原构件,保持其完整风貌,大部分修复手段为纯手工修复。程氏三宅——全国重点文物保护单位,也正在进行修复。工人们对程氏三宅内的木雕进行保护,对已经腐朽的木质部分进行更换等。记者特摄修复过程,与读者一起走进皖南古民居修复现场。安徽省南部,保留着许多古代民居。这些古
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关于故宫古建筑文物保护两会所提建议

今年两会,故宫博物院院长单霁翔作为全国政协委员,围绕着故宫的保护与发展提出了多项提案,其中包括故宫周边环境整治、故宫直接相邻的古代御用建筑也应列入世界文化遗产,80多年前故宫文物南迁途中的遗迹也应保护起来、故宫文化遗产理应完整保护等等。在与会期间,单霁翔还透露,待香港西九故宫文化博物馆建成后,故宫博物院每年都会赴港组织不同主题的展览,各个类别的文物届时都会赴港展出。

 

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古建筑维修施工的技术要求分析

古建筑是世界建筑史上的奇葩,随着人们人文素养的提升,对于古建筑保护力度,需要做好古建筑的维修工作,基于此,本文论述了古建筑维修施工相关技术要求。 

  我国的古建筑表现了中华民族5000年的悠久历史,同样也是世界建筑的一大瑰宝。近些年来,随着我国经济的高速发展,人们对古建筑也越来越重视,特别是加强了对古建筑的修复管理。当前,我国古建筑的修复施工技术以及质量控制,主要是依据《工程建设规范汇编工程质量检验评定标准》来操作。因此,在具体施工过程中,需要我们严格按照规范来施工,同时还得熟练掌握古建筑的施工规则。下面笔者将结合多年实践经验,对古建筑的维修技术进行一个综合的阐述。 
  1、我国古建筑的分类 
  中国的古建筑物类型比较多,归纳起来大致可以分为寺院建筑如荐福寺、杭州的灵隐寺、西安大慈恩寺、洛阳的白马寺、长安的兴教寺以及浙江岱山的极乐寺,新疆的艾提尕尔清真寺等。宫廷建筑如北京故宫、沈阳的末代皇宫、河北的承德避暑山庄、薄仪的末代皇宫等。园林建筑例如苏州的留园、鑫园、网师园、拙政园等。祭祀建筑例如北京的十三陵建筑以及乾县的乾陵建筑等。民居建筑如王家大院、韩城的党家村、山西省晋中的乔家大院、西安老城区的督军府等。 
  在规制上中国古建筑也存在很大的差别,例如宋代的《营造法式》主要划分为殿堂、厅堂和余房三类最基本的规制清代的“工程做法则例”主要包括了大式建筑和小式建筑。因此,如何对古建筑的规模等级进行划分,在古代的历史文献中并未给出明确的规定,但是古代那种严格的封建礼制却很好的在古建筑物的风格上得到了体现。中国的所有古建筑都以雄伟、庄重、磅礴大气以及优美独特的建筑风格而闻名于世,并在世界建筑史上都留下了辉煌的一页。日本东京的药师寺,以及美国、朝鲜、韩国等只要有华人居住或踏足过的地方都留下了中国古建筑的雄姿,推动了中国古建筑的国际化发展。 
  中国古建筑之所以具有其独特的特点,并不是建筑师们自己的创作意识,而完全是官方的设计和制作意念。因为中国的历史上自古以来都是“劳力者之于人,劳心者治人”,这里所提到的“劳心者”主要代表的是上层,是那些掌握权力的部门或人员,而不是从事建筑施工的工人们。古代朝廷的建设追求的是歌舞升平、四平义稳,所以当时的古建筑以其雄伟、壮观、威风八面而出名。古代的祭祀建筑也是为朝廷的皇室及地位比较高的臣子而修建的,即所谓“生住其屋,死居其所”。军师建筑中的敌楼,也有异曲同工之妙,只是不同时代其在彩绘、斗拱以及屋面装饰等方面有所不同罢了。到了清代的下半时期,八国联军的入侵,打开了中国通往世界的大门,由于当时清政府的退让,导致中国好多地方成了通商口岸,外国人可以在通商口岸进行自由的出入、营造房屋和居住。很多欧洲的建筑师想要将欧洲的建筑风格带到中国,然而让他们吃惊的是中国地大物博,并且有很多在欧洲都没有的建筑,并将这些元素带回了欧洲,从而促进了中欧建筑文化的融合。中国的很多艺术家们以吸取了欧洲艺术家的精华,他们在自己艺术和建筑风格的基础山吸取了欧洲文化的精髓,这样的趋势影响了后代很长一段时间。 
  2、古建筑维修施工技术要求 
  2.1、古建筑装饰构件 
  维修时所用的新材料应遵守只能加强不能代替的原则。古建筑装修的修复,应做到能小修的不大修,能局部拆落的不全部拆落,尽量保留原构件,以保留古建筑的历史价值。对于古建筑装修中带有雕刻的瓦兽件、木雕、砖雕、石雕等艺术构件,要慎重处理,尽量做到不换或少换。对塑像、壁画、彩画等附属艺术品,更不能随意修补。可移动建筑装饰物的修复,可采取传统技艺与近代技术相结合的方法,如铜器生锈,可用机械取除或用电解还原法取除;竹木漆器的脱水,可用自然干燥法,或用醇醚联浸、冰冻升华、高分子材料渗透聚合法;残毁的书画多采用传统的揭裱方法修复;古代丝网绢帛可用熏蒸法杀菌;脆弱纺织品可用丝网加固或传统的装裱方法加固;陶瓷器断裂用虫胶或环氧树脂等高分子材料粘接。建筑装饰物修复中采用的新材料、新工艺必须保证不损害文物的历史价值,包括文物的造型、材质、色泽、强度等,同时还要有可逆性。古建筑构件维修时所用的新材料还应遵守只能加强不能代替的原则。 
  2.2、石质保护技术 
  先从研究石雕的风化形态着手,一般较完整,风化不严重的露天文物,应改善保护环境。对风化严重、无法保存的文物,才可使用防护材料。防护材料的使用应明确主要防止哪几种风化营力,提出保护后应达到的主要指标,并要求材料无色、透明、不反光、不酥碱、化学稳定性好、渗透能力强,具有抗风化能力,有一定固结强度等。整个保护修复工作的总体程序涉及现场搭设脚手架现场清理修复前现场调查及照相记录对污染物等进行科学分析对起翘的贴金和漆层进行预加固处理进行表面清洗、加固漆层表面修复和色彩平衡表面封护处理成品遮盖保护:竣工验收等步骤。采取的所有技术措施都以确保“保持原貌、修旧如旧”的古建筑保护维修方针为准则。在对木建筑装饰物的历史沧桑感和艺术美感的表现方面做到较完美的结合。 
  2.3、彩绘工艺以及装饰工程 
  油漆彩画就进入了细部的装饰阶段,首先要清楚油漆彩绘的特殊施工工艺和程序,知道什么是一麻五灰地仗、单皮灰地仗、一布五灰地仗的施工法则等。古建筑油漆彩面的地仗,就相当于刮泥子层,它是木质基层与油膜层之间由多层灰料层夹扎麻(布)层组合而成的一种非常坚固的灰壳层体。梁枋上的各部位用了长线条作为段线,各主要线条均沥粉贴金,案底以青、绿、红等作底色,衬托金色图案,显得非常华贵。旋子彩画一般是在藻井内画带旋涡状的几何图形,而苏式一般用于长廊。 
  2.4、在开发中利用,在利用中保护 
  保护的目的在于传承和利用,应该在开发中利用,在利用中保护。以及保护古建筑装修要摆正三个关系,一是保护和科研的关系,保护要避免垄断,要向科研开放。二是保护和教育的关系,文物保护重要的是发挥教育功能,特别是对接受义务教育的孩子,要免费或半价开放。三是保护和开发的关系,不能进行破坏性开发,近几年一些地方的旅游开发对文物造成了损害,要引起重视。她还建议在文物保护立法的同时还要建立可操作的细则,比如依此考核地方政府业绩,对文物遗失或造成损害的地方,政府官员要承担责任,受到处罚。另外,除了专业保护队伍,还有必要建立志愿者队伍,义务保护古建筑等历史文物。 
  2.5、要正确认识和掌握古建筑的保护和修复原则 
  19世纪80年代在全国人民代表大会上颁布了《文物保护法》,保护法中对古建筑的修复原则给予了明文规定在《文物保护法》所提到的“原状”实际上是指古建筑在开始建设时的状况,是未被别人拆改过的状况,而不是被拆改后的状况,属于健康时的状况而不是残破时候的状况而《文物保护管理暂行条例》又进一步强调了古建筑保护及修复过程中“恢复原状”的原则,并指出如果恢复原状时所需要的资料不足,可以“保存现状”,待日后资料充足时在进行“恢复原状”修复但是不管“恢复原状”还是“保存现状”,都属于古建筑的健康状况 
  对于古建筑的修复,有反对将其修成“金碧辉煌”的形式,这样的反对不无道理,但是我们也应该视情况而定,有些古建筑距今已经有几千年的历史了,他们的一些彩绘已经被破坏的很难修复,因此在没有充分依据的时候,可以先修缮建筑物的主体,不对彩绘进行恢复,这也充分体现了“保存现状”的原则。 
  2.6、屋面工程 
  对于种种屋脊的施工技术和制作要求应该严格遵守。古建筑依照不同品位则是有一定等级的,不同的建筑屋面施工方法同样也是有一定差异的。因此需要加强对于屋面施工质量的控制,应该做好两方面的工作:首先应该做好屋面防水工作;其次,依照设计要求做好后屋面屋脊的曲线变化施工,应该及时体现出古建筑的美学特点。古建筑屋面的防水处理较多使用泥背、灰背,一般被称之为苫背。苫背有着比较好的防水功能以及保温功能。一般的做法是在望板上面铺设保温垫层,并且配设瓦顶用于防水。防水层施工结束之后就要进行盖瓦,盖瓦要求灰条均匀,如果是盖筒瓦则应该保证瓦下的灰应该充实,施工工艺可以一次完成。 

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山西大批量的木结构古建筑函待维修

作为一名古建筑爱好者,笔者自2010年8月至2012年1月四次赴山西探访早期木结构古建筑,行程9000余公里,探访元代及以前早期木结构古建筑100余座。从探访情况来看,山西木结构古建筑遗存众多,但保护现状堪忧。

    中国古建筑以木结构为主,早期遗存已经很少,唐代以前的一座没发现,现存最早的木结构建筑是山西五台县南禅寺大殿,建于唐德宗建中三年(公元782年),已是唐代中期,全国范围内仅存6~7座唐代木构、6座五代木构,以及100余座宋金遗存,对于我们五千年文明史、960万平方公里、13亿人口来说,这点家底太少了。就是这点家底,仍有很多没能得到妥善保护。

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园林古建筑维修施工技术

维修古建筑的原则为保存现状和恢复原状。维修古建筑既要以科学的方法防止其损坏,延长其寿命,更必须最大限度地保存其历史、艺术、科学的价值,而后者更加重要,如果因为维修工作而损害了它原有的价值的话,这项维修工作就毫无意义。所以一定要在维修施工的过程中保持其原有的历史韵意。本文主要探讨古建筑维修施工技术。

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浅析古建筑木构梁架的保护与维修

   中国古代建筑的保护与维修一书于1986年由文物出版社出版、祁英涛先生编著。全书共分九章,分别为:保养与维修工程概述;屋面的保养与维修;木构梁架的维修;装修的维修;油饰、彩画的维修;其他结构的维修;施工脚手架;木构古建防止自然灾害的常识;中国古代壁画的揭取、修复与复原安装等内容。纵览全书,可以看出此书的讲述采取“依病处方”的办法,依据不同构件的残毁情况。首先分析“病因”然后介绍一些常用的处理方法。书中讲述的内容主要以木构件的维修为主,属于木结构建筑中的砖、瓦、石等结构部分也包括在内。同时,此书注重理论与实际相结合,是古建筑保护与维修工作的一本具有可读性的工具书。在实际工作中也具有一定的参考价值。

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关于古建筑维修施工的技术要求分析

古建筑是世界建筑史上的奇葩,随着人们人文素养的提升,对于古建筑保护力度,需要做好古建筑的维修工作,基于此,本文论述了古建筑维修施工相关技术要求。

  我国的古建筑表现了中华民族5000年的悠久历史,同样也是世界建筑的一大瑰宝。近些年来,随着我国经济的高速发展,人们对古建筑也越来越重视,特别是加强了对古建筑的修复管理。当前,我国古建筑的修复施工技术以及质量控制,主要是依据《工程建设规范汇编工程质量检验评定标准》来操作。因此,在具体施工过程中,需要我们严格按照规范来施工,同时还得熟练掌握古建筑的施工规则。下面笔者将结合多年实践经验,对古建筑的维修技术进行一个综合的阐述。
  1、我国古建筑的分类
  中国的古建筑物类型比较多,归纳起来大致可以分为寺院建筑如荐福寺、杭州的灵隐寺、西安大慈恩寺、洛阳的白马寺、长安的兴教寺以及浙江岱山的极乐寺,新疆的艾提尕尔清真寺等。宫廷建筑如北京故宫、沈阳的末代皇宫、河北的承德避暑山庄、薄仪的末代皇宫等。园林建筑例如苏州的留园、鑫园、网师园、拙政园等。祭祀建筑例如北京的十三陵建筑以及乾县的乾陵建筑等。民居建筑如王家大院、韩城的党家村、山西省晋中的乔家大院、西安老城区的督军府等。
  在规制上中国古建筑也存在很大的差别,例如宋代的《营造法式》主要划分为殿堂、厅堂和余房三类最基本的规制清代的“工程做法则例”主要包括了大式建筑和小式建筑。因此,如何对古建筑的规模等级进行划分,在古代的历史文献中并未给出明确的规定,但是古代那种严格的封建礼制却很好的在古建筑物的风格上得到了体现。中国的所有古建筑都以雄伟、庄重、磅礴大气以及优美独特的建筑风格而闻名于世,并在世界建筑史上都留下了辉煌的一页。日本东京的药师寺,以及美国、朝鲜、韩国等只要有华人居住或踏足过的地方都留下了中国古建筑的雄姿,推动了中国古建筑的国际化发展。
  中国古建筑之所以具有其独特的特点,并不是建筑师们自己的创作意识,而完全是官方的设计和制作意念。因为中国的历史上自古以来都是“劳力者之于人,劳心者治人”,这里所提到的“劳心者”主要代表的是上层,是那些掌握权力的部门或人员,而不是从事建筑施工的工人们。古代朝廷的建设追求的是歌舞升平、四平义稳,所以当时的古建筑以其雄伟、壮观、威风八面而出名。古代的祭祀建筑也是为朝廷的皇室及地位比较高的臣子而修建的,即所谓“生住其屋,死居其所”。军师建筑中的敌楼,也有异曲同工之妙,只是不同时代其在彩绘、斗拱以及屋面装饰等方面有所不同罢了。到了清代的下半时期,八国联军的入侵,打开了中国通往世界的大门,由于当时清政府的退让,导致中国好多地方成了通商口岸,外国人可以在通商口岸进行自由的出入、营造房屋和居住。很多欧洲的建筑师想要将欧洲的建筑风格带到中国,然而让他们吃惊的是中国地大物博,并且有很多在欧洲都没有的建筑,并将这些元素带回了欧洲,从而促进了中欧建筑文化的融合。中国的很多艺术家们以吸取了欧洲艺术家的精华,他们在自己艺术和建筑风格的基础山吸取了欧洲文化的精髓,这样的趋势影响了后代很长一段时间。
  2、古建筑维修施工技术要求
  2.1、古建筑装饰构件
  维修时所用的新材料应遵守只能加强不能代替的原则。古建筑装修的修复,应做到能小修的不大修,能局部拆落的不全部拆落,尽量保留原构件,以保留古建筑的历史价值。对于古建筑装修中带有雕刻的瓦兽件、木雕、砖雕、石雕等艺术构件,要慎重处理,尽量做到不换或少换。对塑像、壁画、彩画等附属艺术品,更不能随意修补。可移动建筑装饰物的修复,可采取传统技艺与近代技术相结合的方法,如铜器生锈,可用机械取除或用电解还原法取除;竹木漆器的脱水,可用自然干燥法,或用醇醚联浸、冰冻升华、高分子材料渗透聚合法;残毁的书画多采用传统的揭裱方法修复;古代丝网绢帛可用熏蒸法杀菌;脆弱纺织品可用丝网加固或传统的装裱方法加固;陶瓷器断裂用虫胶或环氧树脂等高分子材料粘接。建筑装饰物修复中采用的新材料、新工艺必须保证不损害文物的历史价值,包括文物的造型、材质、色泽、强度等,同时还要有可逆性。古建筑构件维修时所用的新材料还应遵守只能加强不能代替的原则。
  2.2、石质保护技术
  先从研究石雕的风化形态着手,一般较完整,风化不严重的露天文物,应改善保护环境。对风化严重、无法保存的文物,才可使用防护材料。防护材料的使用应明确主要防止哪几种风化营力,提出保护后应达到的主要指标,并要求材料无色、透明、不反光、不酥碱、化学稳定性好、渗透能力强,具有抗风化能力,有一定固结强度等。整个保护修复工作的总体程序涉及现场搭设脚手架现场清理修复前现场调查及照相记录对污染物等进行科学分析对起翘的贴金和漆层进行预加固处理进行表面清洗、加固漆层表面修复和色彩平衡表面封护处理成品遮盖保护:竣工验收等步骤。采取的所有技术措施都以确保“保持原貌、修旧如旧”的古建筑保护维修方针为准则。在对木建筑装饰物的历史沧桑感和艺术美感的表现方面做到较完美的结合。
  2.3、彩绘工艺以及装饰工程
  油漆彩画就进入了细部的装饰阶段,首先要清楚油漆彩绘的特殊施工工艺和程序,知道什么是一麻五灰地仗、单皮灰地仗、一布五灰地仗的施工法则等。古建筑油漆彩面的地仗,就相当于刮泥子层,它是木质基层与油膜层之间由多层灰料层夹扎麻(布)层组合而成的一种非常坚固的灰壳层体。梁枋上的各部位用了长线条作为段线,各主要线条均沥粉贴金,案底以青、绿、红等作底色,衬托金色图案,显得非常华贵。旋子彩画一般是在藻井内画带旋涡状的几何图形,而苏式一般用于长廊。
  2.4、在开发中利用,在利用中保护
  保护的目的在于传承和利用,应该在开发中利用,在利用中保护。以及保护古建筑装修要摆正三个关系,一是保护和科研的关系,保护要避免垄断,要向科研开放。二是保护和教育的关系,文物保护重要的是发挥教育功能,特别是对接受义务教育的孩子,要免费或半价开放。三是保护和开发的关系,不能进行破坏性开发,近几年一些地方的旅游开发对文物造成了损害,要引起重视。她还建议在文物保护立法的同时还要建立可操作的细则,比如依此考核地方政府业绩,对文物遗失或造成损害的地方,政府官员要承担责任,受到处罚。另外,除了专业保护队伍,还有必要建立志愿者队伍,义务保护古建筑等历史文物。
  2.5、要正确认识和掌握古建筑的保护和修复原则
  19世纪80年代在全国人民代表大会上颁布了《文物保护法》,保护法中对古建筑的修复原则给予了明文规定在《文物保护法》所提到的“原状”实际上是指古建筑在开始建设时的状况,是未被别人拆改过的状况,而不是被拆改后的状况,属于健康时的状况而不是残破时候的状况而《文物保护管理暂行条例》又进一步强调了古建筑保护及修复过程中“恢复原状”的原则,并指出如果恢复原状时所需要的资料不足,可以“保存现状”,待日后资料充足时在进行“恢复原状”修复但是不管“恢复原状”还是“保存现状”,都属于古建筑的健康状况
  对于古建筑的修复,有反对将其修成“金碧辉煌”的形式,这样的反对不无道理,但是我们也应该视情况而定,有些古建筑距今已经有几千年的历史了,他们的一些彩绘已经被破坏的很难修复,因此在没有充分依据的时候,可以先修缮建筑物的主体,不对彩绘进行恢复,这也充分体现了“保存现状”的原则。
  2.6、屋面工程
  对于种种屋脊的施工技术和制作要求应该严格遵守。古建筑依照不同品位则是有一定等级的,不同的建筑屋面施工方法同样也是有一定差异的。因此需要加强对于屋面施工质量的控制,应该做好两方面的工作:首先应该做好屋面防水工作;其次,依照设计要求做好后屋面屋脊的曲线变化施工,应该及时体现出古建筑的美学特点。古建筑屋面的防水处理较多使用泥背、灰背,一般被称之为苫背。苫背有着比较好的防水功能以及保温功能。一般的做法是在望板上面铺设保温垫层,并且配设瓦顶用于防水。防水层施工结束之后就要进行盖瓦,盖瓦要求灰条均匀,如果是盖筒瓦则应该保证瓦下的灰应该充实,施工工艺可以一次完成。

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杭州市古建筑在施工维修工程中的隐患对策

杭州市是历史文化名城,有着十分丰富的文物古迹和古代建筑,这些文物和古建筑是中华民族宝贵的文化遗产和五千年灿烂文化的积淀。近年来,随着国家对文物保护工作的日益重视,各方面对古建筑维修工程的要求也不断提高,如何加强施工过程中的消防管理、确保消防安全,是我们日常管理中的一项重要内容。根据我们以往的工作经验,由于文物古建筑自身的特点及管理上存在的一些盲点,使其存在着大量的火灾隐患,极易诱发火灾事故,造成难以弥补的火灾损失,下面就目前杭州市古建筑维修过程中普遍存在的火灾隐患做一些粗浅的分析,并谈一谈如何搞好相应的预防工作。
  一、火灾危险因素
  (一)结构性因素。古建筑多为木质结构,历经几百甚至上千年的日晒风吹雨淋,造成建筑物木质腐蚀、干燥、疏松,含水率远远低于一般自然干燥的含水率(约在12~18%之间),成了全干材,同时文物古建筑材料又多用油脂含量高的柏木、松木、樟木等优质木材建造,且其表层涂有大量的油漆涂料,极易燃烧。
  (二)火灾负荷因素。现代建筑要求火灾负荷量平均每平方米的木材的用量,不宜多于0.03立方米。在文物古建筑中,大体上每平方米含有木材1立方米(包括其它可燃物折合木材的用量),那么文物古建筑的火灾负荷量比现代建筑大31倍,由此可见古建筑火灾危险性之大。
  (三)扑救困难因素。
  1、文物古建筑在设计建造上往往存在先天缺陷。建筑之间大多间距很小,没有消防通道,更无法设立防火墙,消防设施及水源无法满足施救的需要,因而,对防火工作带来了很大的困难。
  2、燃烧速度快,温度积聚迅速。木构架建筑在起火以后,必须在15~20分钟内实施有效施救,否则会出现大面积燃烧,最高温度可达800~1000℃。古建筑中的木材,由于长期的干燥和自然的侵蚀,往往出现许多大大小小的裂缝,其牢固情况比疏松的松木还要差。有的大圆柱,并非完整的原木,而是用几根木料拼接而成,外面裹以夏布瓦灰、涂以漆料,发生火灾时,木材的裂缝和拼接的缝隙,成了火势向纵深蔓延的途径,加快了燃烧速度。同时,古建筑的屋顶相当宽大且坚实,发生火灾时,屋顶内部的烟雾和热量不易散发,温度容易积聚,导致轰燃现象,使古建火灾难以扑救。
  3.烟雾生成量大。一般而言,1公斤木材燃烧时可生成20立方米烟雾,体积相当于木材体积的300倍。一座1000平方米的大殿,如在其中燃烧20公斤木材,数分钟内,整个大堂将会充满烟雾。在施救过程中,消防人员难以进入,又不宜施展破拆手段,在一定程度上增大了扑救难度。
  二、发生火灾的原因
  (一)生活用火。主要反映在做饭、采暖、照明等用火过程中不慎引起的火灾,约占古建筑火灾的40%。甚至有些单位在古建筑群内设置饭店、包厢、茶座,在用火方面,存在柴油和液化气同时使用,并把厨房间设在二层。
  (二)电气火险。此方面引起的火灾约占古建筑火灾的20%,主要有线路老化,绝缘破损;电气设备使用时间过长,温度过高;照明灯距离木屋架或可燃物等过近,因长时间烘烤而起火;随意增加用电负荷,因导线截面过细难以承受较大的电流作用,以及随意在古建筑的可燃结构上铺设不符合安全规定的电线引起火灾。
  (三)宗教活动用火。民用佛教信徒进行烧香拜佛等宗教活动者甚众,而古建筑古寺庙是民间宗教活动的重要场所。宗教活动常见的用火形式主要有烧香化纸、燃点蜡烛、供龛上的植物油灯,喇嘛庙宇中的酥油供灯、灯节等大型用火活动。此外,还有定时的庙会,临时性的超度道场等宗教用火活动。无形之中埋下了众多火灾隐患,此类型火灾约占古建筑火灾的10%以上。
  (四)雷击起火。古建筑一般都是建在较高的台基之上,或人群聚集的地方,或崇山峻岭之上,建筑群屋体高大耸立,周围古木参天,接触点高,木质干燥,地处雷击多发区,极易引起雷电火灾。雷击引起的古建筑火灾约占15%左右。
  (五)其它原因。主要是柴草堆积时间过长引起的自燃;集会燃放烟花爆竹、危险品引起的爆炸,以及人为因素如小孩玩火、报复纵火、放火等原因引起的火灾。
  三、火灾预防的方法和措施
  针对古建筑火灾的多种成因,必须坚持“预防为主,防消结合”的方针,有针对性地做好古建筑的消防安全工作,做到组织落实,制度严密,措施得法,施救有效,具体是:
  (一)提高认识,建章立制。
  1.加强教育培训。重视做好对工作人员和有关文物古建筑活动参与者的消防安全教育和培训,主要内容包括消防安全工作的重要性、预防火灾的方法、发现火情的处理及灭火技能等,从而提高大家对做好文物古建筑消防工作的认识,有效增强预防火灾的自觉性和有效性。
  2.建立组织、明确责任。文物古建筑单位要严格贯彻《消防法》、《古建筑消防管理规则》及公安部第73号令有关规定,成立防火安全领导小组,设立专职或义务消防队(消防员);根据单位的特点,建立和完善防火灭火的预案和各项消防管理制度;主动配合消防机构加强消防安全管理,逐级落实防火安全责任制和岗位防火责任制,确保逐项措施落到实处。
  3.加强设施建设,配备灭火器材。地处偏远的文物古建筑,应修建消防蓄水池,配备水缸、水桶、沙土以备灭火。有条件的文物古建筑单位应在主要建筑内安装火灾自动报警、自动灭火等系统。在郊野、山区的文物古建筑还应配备常用灭火器材和因地制宜地设置适合自身特点的消防设施。
  (二)加强生活用火的管理。
  1.炊事用火:主要考虑炉灶的选址和筑造,灶房地址一定要远离古建筑或文物集中的库房,炉灶不能靠近可燃建筑物,烟囱穿过闷项或房盖时,其周围应用不燃材料隔绝,上加防火帽,炉体灶堂应用耐火材料构筑,其内不能开裂漏火,使用时必须有专人看管,周围柴草不能堆积过多,饭好后应立即清除,做饭时油汤不宜过满,防止浮油过溢引起火灾,一旦起火不要惊慌,应迅速盖上锅盖,端离炉火使其窒息。
  2.照明用火:使用油灯、蜡烛照明时,不能直接靠近可燃物质,应在油灯上设置灯罩,灯罩上不能再套纸罩。油灯、蜡烛应固定在四周没有可燃物的地方,并应及时清除油垢。添加灯油时应将灯火熄灭。
  3.取暖用火:取暖方式主要有火炉、火坑、火盆、手炉等。对火炉设置的要求:木质地板上设置火炉时必须用砖或土坯垫成不低于14厘米厚的隔热层,炉口上部须垂吊一定厚度的隔热板。使用火盆取暖不得直接将火盆放在木架或木质地板上,就放在较厚的不导热的台基上。使用手炉时,不能任意放置,更不能使用手炉烘烤被褥。
  4.禁止在古建筑区燃放烟花爆竹等。
  (三)宗教活动明火的管理。寺院、道观中宗教职业者常年坚持供奉活动,在殿堂、佛堂之内的供台、供桌上设置香炉、香盆、蜡烛、长明油灯,长年累月,昼夜不熄。香客盛行时殿堂内外几乎成了火的世界,对此,必须加强规范:
  1.可以将在殿内烧香、点蜡和燃点油灯改为在殿堂之外的安全地带设置焚香炉亭,做到专人看管,人离火熄。每天清理蜡烛残枝、香头,并及时进行安全处理。
  2.禁止将明火引入殿内,烧香点蜡必须在殿外进行。
  3.可使用安全可靠的替代性物品来替代易引发火灾的点火蜡烛。
  (四)电气火灾的预防。
  1.加强电气工程安装、施工的管理。必须严格审批手续,并由实践经验丰富,技术力量雄厚的电气工程部门承担。安装工程结束后,须经供电部门和消防监督部门共同检查验收,合格后方可通电使用。
  2.有关库房、展室内的电线,必须穿管敷设。照明应用60瓦以下的白炽灯泡,严禁使用日光灯、水银灯照明。
  3.古建筑物群内凡用电照明的,均应在室外安装开关箱,做到人离电断。严禁使用铜丝、铁丝、铝丝等其他金属代替。有关照明设施应远离可燃、易燃物质。
  (五)雷击的预防。古建筑均应设有防雷设施,并要及时进行维护检查和保养。
  1.应在每年雷雨季节到来之前,对于防雷设施进行一次细致的检查,防止明装导体锈蚀或损伤、折断。若发现锈蚀在30%以上的要及时更换。
  2.查看接闪器有无因雷电发生熔断或破损。
  3.全面测量接地装置有无变化,电阻和电阻值超过10欧姆时,要对接地系统进行全面检查。
  (六)开设防火线。文物古建筑周围应开设防火隔离带,宽度在30到50米,并及时清除古建筑内及周围的枯草,以免在周围发生火灾时殃及文物古建筑。此外,在文物古建筑周围进行绿化时,应考虑树枝不宜与文物古建筑相交。
  (七)设置消防标志。文物古建筑单位的重点部位和旅游热点,应设立明显的防火标志、消防指示牌,严禁将易燃、易爆和导火物品带入古建筑和文物单位,以最大限度减少引发火灾的可能性,确保文物古建筑的消防安全。

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古建筑维修中的修复质量控制措施探讨

本文简述了国内古建筑维修现状,并对古建筑维修过程中的相关质量问题展开深入探讨,希望对古建筑维修事业有所贡献。

  一、国内古建筑维修现状
  在世界建筑领域中,中国古建筑是其中的一朵奇葩,更是中华民族建筑的瑰宝。随着经济的快速发展,国内古建筑返修、重建、古建筑修复等工作也逐渐得到社会的广泛关注和支持。在实际维修过程中,维修人员应注意以下问题:(1)首先应定为该项目所具有的的文化价值,并对其地理位置、建筑年代做空间与时间的界定,真正将古建筑维修工作视为祖国传统文化的辉煌再现;(2)施工前应做好各项准备工作。首先应对图纸进行细致研读,并向设计方咨询,向专家学者征求意见和建议;对于复修项目,更应重视民族学者以及史学者的意见和观点。反复研究工程各环节,同时与施工设计相结合,对于施工过程中可能存在质量问题或可能出现的一些质量隐患有大体认识和把握,并向施工方提供前期意见。(3)古建筑有其特殊性,因而在维修过程中应保持谨慎,密切跟踪观察并监督,严密监控每一个施工细节,加工和二次处理施工材料时应遵循传统工艺以及既定原则来操作。
  二、古建筑维修策略
   (一)、基础工程。古建筑维修中,基础土建工程通常为现建基础工程,为结构安全提供保障。古建筑通常都有须弥座衬垫或者台基,因而我们在基础施工过程中应对各板块标高予以有效控制,避免出现计算误差、控制失误导致建筑物整体失衡,进而打乱其疏密有序、高低错落的合理布局。除此之外,由于古建筑设计中须弥座和台基的存在,因而需要在自然地坪上借土以大量回填,在土方回填过程中应逐层回填并确保夯实。
   (二)、石作工程。石作工程在维修古建筑过程中所占作业量相对较大。在古建筑施工过程中,石构件的应用相对普遍,其主要包括转角石、方整石以及条石等。维修人员在石作施工过程总应对各种石构件的名称、制作工艺以及使用部位差异有全面了解,才能有效地选材和下一步打凿加工。我们在施工过程中应以设计要求为参考,并着眼于承建古建筑历史年代定位以及固有文化内涵来选料。不同种类的石构件应以使用功能、安装部位为依据来确定其制作和加工的精细程度,从而充分体现出应有的装饰效果和文化内涵。古建筑维修所用石作构件属于一次成型,因而不仅要保证结构稳固,还应重视其美学文化价值的体现。
   (三)、木结构部件。古建筑区别于现代建筑的一个显著特点是主房屋构架为木制结构,具体包括斗拱、檩、枋和柱梁的制作与安装,我们通常称其为大木制作施工。在此过程中,木材材质与设计施工要求不相符是其中最为常见的质量问题,例如出现弯扭、虫眼以及腐材等。此外在制作木构件过程中应保持位置精确、尺寸准确。我们应确保材质与施工要求相符,榫眼制作与榫卯搭接均应到位,对于砖石和入榫处木材衔接区域应实施防腐处理,同时还应对屋架校正予以细致检查,确认木构件已妥善安装等等。安装完成后应对枋和柱梁的轴线位置以及各部位墨心尺寸进行测验。总而言之,大木制作施工应对进场木料材质予以严格控制;确保木材含水率与设计要求相符;合理摆放已制作完成的木构件,并在通风、避光场所存放;榫眼以及榫头处应实施防腐处理;制作和安装斗拱件时应保持轴距一致,等距安装;大屋架穿斗安装结束后应予以校正和锚固。例如在扬州某古寺大雄宝殿修缮过程中,殿内楠木柱(直径0.5m)被白蚁啃蛀,不同程度受损,其中最为严重的一根虫蛀直径为0.3m,深度为3m,严重影响使用。施工方考虑到不可能更换同等直径的大楠木,因而结合实际情况,采取木材填空与化学浇注相结合予以加固处理,操作简便、防腐性能强、密实性、可塑性、渗透性以及粘结力较高,既增强了楠木柱的承载能力,又使其历史原貌得以保存,且操作简便,修复价格低廉,是一项值得推广的技术。
   (四)、屋面工程。古建筑屋面主要包括攒尖、庑殿、硬山、悬山以及歇山。而任何一种屋面都由瓦面、角脊、博脊、重脊、苫脊、戗脊和正脊等部分构成。因而在古建筑屋面施工过程中,我们应全面了解传统施工工艺,全面了解屋面盖瓦、并熟悉各种屋脊的相关施工工艺。古建筑群落中,房屋品位等级具有差异性,因而屋面变化也必然有所不同。对于屋面施工环节的质量控制应注意两个方面,其一是屋面防水问题,另一是屋脊变化应收到预期设计效果,应使古建筑固有美学价值得到充分体现。
  在屋面防水处理环节,灰背和泥背的应用较为普遍,通常又称之为苫背,能够发挥防水保温的效果。保温垫层通常设置在望板上,与瓦顶配合发挥防水作用。完成防水层施工后开始盖瓦,在此环节中应保持所铺灰条的均匀度,最好一次成活,避免反复施工。完成屋面瓦盖作业后,应对各条筒瓦沟实施勾缝补隙,并保持均匀。施工结束后应将瓦沟彻底清理干净,保证“用灰不见灰”。施工过程中尤其应注意此类细节问题,屋面起伏应严格遵循传统施工要求。
   (五)、地面工程。古建筑砖石铺筑通常称为墁地面,而墁地又包括海墁、甬路、室外散水以及室内外地面。其中室内外地面又包括粗墁、细墁地面。室内作业环节中细墁部分的砖地面施工极为严格,首先应夯实所用灰土或素土并抄平,然后进行冲趟、墁地。其中冲趟是指在拽线两端邻近处各墁一块砖,并以此为墁地首样开始铺泥墁砖、抹缝口灰以及刹趟。而在宫殿式建筑维修作业中,室内墁地首先要打磨墁砖地面并予以冲刷打扫,待地面自然干燥后取生桐油反复浸泡或者涂抹地面,使地面保持光滑耐久。
   (六)、彩绘与装饰。此环节属于细部装饰,我们首先应了解油漆彩绘施工程序以及施工工艺的特殊性,明确一布五灰地仗、单皮灰地仗以及一麻五灰地仗等相关施工法则。油漆彩面地仗可视为刮腻子层,这是一种由麻(布)层与多层灰料层夹扎于油膜层和木质基层之间而成的灰壳层体,极为坚固。而对于彩绘,我们需要了解其传统分类以及基本团,并掌握古建筑文化内涵以及建筑年代。彩画在当前主要包括苏式、旋子和玺。其中宫殿式建筑通常采用旋子和玺,而主题图案也大都是龙凤;而长廊则多用苏式。亭台阁楼多以书法和绘画为主,多为小块图案,图案常用锦纹、万字和回文等。
  三、结语
  在维修古建筑过程中,我们应对其基本维修法则和施工程序有全面了解和体会,并对其文化内涵有所掌握,才能确保施工方案的正确性,实现有效的质量控制。

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古建筑维修中的脚手架搭设技术

当前,随着人民生活水平的不断提高,各方面对文物古建筑修缮保护工作越来越重视,从我们这些年来在古建筑维修方面的施工经验来看,由于这些建筑在结构和造型上有其不同的特点,所以在各分部分项的施工过程中要与工民建传统施工方法区别对待,尤其是维修工程中的关键步骤—脚手架的搭设,更应该结合工程的具体情况予以具体分析。
  一、工程概况
  杭州市重点文保单位--六和塔维修工程,塔身平面呈八角形,共13层,顶层檐口标高约60.5M,建筑面积5662.74M2,工程由清华大学建筑设计研究院设计,总投资约200万元。
  根据我们当时的现场测绘情况来看,塔体内部结构基本完好,部分构件需要进行加固,屋面分部的木基层、檩条和椽子霉烂现象比较严重,需进行大面积更换,筒瓦损坏不多,可局部调换。
  二、脚手架施工方案
  确定了修缮内容以后,紧接着就要搭设内外脚手架,考虑到塔体的高度和安全性,设计院要求我们出具合理可靠的架体施工专项方案。由于六和塔各层向塔身内侧“收分”,底层檐口与顶层檐口的距离约为7.05M,此类工程不同于新建项目可以在外侧墙体上留置脚手眼,承受上部架体的荷载,何况塔体原有构件已经局部老化,可能无法承受额外的作用力。经工程技术及设计人员共同商讨,根据现场客观情况、劳动力配备、钢管材料配备情况以及以往经验进行测算,并会同设计部门多次对方案进行分析和会审,最终制定出一套比较完善的施工组织设计,分别从技术和管理角度保证了施工的安全可靠,以下就从这二个方面分别进行阐述:
  (一)基本思路:搭设脚手架时主要考虑的是它的承重能力和自身稳定性,根据本工程的实际情况进行统筹考虑,要适合各工种的操作特点,尽量避免过多的拆改和上下左右的续接等。
  (二)技术措施
  1、荷载计算
  经计算,当h>2/3 H时(h为架体高,H为塔身顶层檐高)
  (1)探海(悬挑)部分脚手架上的均布活荷载不得超过100kg/M2,且只允许在两步脚手架上同时堆载;
  (2)主脚手架上的均布活荷载不得大于150kg/M2,只允许在两步脚手架上同时堆载,且不允许与探海架同时堆载;
  当1/3 H   (1)探海(悬挑)部分脚手架上的均布活荷载不得超过100kg/M2,且只允许在三步脚手架上同时堆载;
  (2)主脚手架上的均布活荷载不得大于150kg/M2,只允许在三步脚手架上同时堆载,且不允许与探海架同时堆载;
  当h<1/3 H时,在上述条件下,堆载可以相应增加50kg/M2。
  2、平面布置
  沿塔身周围布置,并随层高的升高逐渐往内收,到5层檐口处往内收2排架子,到9层檐口处往内收1排,立杆横向间距为1.2M,纵向间距为1.1M。
  3、架体构成
  整个外架由保护架、主架和探海(悬挑)三部分组成,在5、9、13层分别设置塔内桁架式支撑,在3、7、11层分别设置双管支撑。
  4、架体基础
  立杆基础为600×600×300C20混凝土垫块,顶面与地面平,单立杆垫块上设200×200×10的底座钢板,双立杆垫块上设250×200×10的底座钢板,钢板上预留钢管孔。
  5、架体布置
  (1)立杆要求--主体架子均采用双立杆,横向间距2M,主体里排架子的立杆要求距离檐口滴水不大于500,杆件接头应尽量减少,杆长以6.5M左右为宜,且接头相邻间距应互相错开。
   (2)横杆要求--横杆步距以1.8M为宜,在排步距时应满足工种修理的方便,从檐头往下排,比檐头低200-500MM为宜,大横杆不准对接,应采用搭接,长度不小于400,用2只扣件锁紧。
  (3)剪刀撑—在脚手架每面外侧两端转角处及升降机两侧每隔9M水平距离,自上而下连续搭设,尽量位于孔格的对角线上。
  (4)打戗--一般情况采用四六戗(高6M拉下脚4M),个别情况也可以用二五戗(高6M拉下脚3M)或三七戗(高7M拉下脚3M),塔身每面设“十字剪刀戗”,每隔二根立杆拉一组,一般为纵向在架子通道下边打戗,戗杆斜度一般按二五拉,三七拉也可以,各层戗应互相对应(对着下层进深戗打),同时,在架子的横向应打八字撑,保持四方斜角。
  (5)挑木--2M排距的双排架子一般用排木2根,间距不得大于0.8M,各外伸点必须设置“提斤”、“进深戗”(底层)。
  (6)底层脚手架长期处于承重状态,将增加金属的疲劳度致使安全系数降低,考虑到架子的稳固性,设5排底层立杆,其中双立杆4排。
  (7)2层-6层均从底层4排立杆往上搭,其中双立杆为最里排(即靠檐口一排)。
  (8)7层-10层均从底层2排立杆往上搭。
  (9)11层-13层均从底层1排(即双立杆排)往上搭。
  6、特殊情况的处理及技术要求
  由于六和塔为多层重檐,并逐层向里退步,所以必须进行特殊处理,关键在于纵向如何打戗,由于外抛戗无法着地,即采用座车戗的架子搭设方法。
  由于主体架子的里排随塔身逐层“收分”而逐层加大与檐口的距离,从而影响维修操作的进行,座车戗就是根据这些特殊要求而确定的架子搭设方法,即头层檐向里退一步排架,在主体架子的二层檐步范围内按一般规范要求搭设二层檐架子,并在纵向的架子下边打十字剪刀撑戗,为了解决架体向塔身倾伏的问题,需把纵向的戗绑在具有一定重量的台式架(简称座车)上,连在主体架子的外部,使主体架子的重心外移,以保证主体架子在有外挑架子的情况下能够稳定不倒。座车架子、主体架子应同步搭设,立杆和横杆都要和主体架子相对保持一致,连成整体并同步上搭,进深方向的十字剪刀撑应上下对应。
  (三)管理措施
  1、脚手架的搭设应沿塔整周搭设,确保整体稳定性。
  2、定期对脚手架进行安全检查,发现问题应立即采取相应措施,并限期纠正。
  3、施工中应做到“工完场清”,及时将建筑垃圾清理干净,以减轻脚手架的荷载。
  4、为了防止在外界条件的作用下的倾伏,架子从第三步起应绑扎护栏2道,并张挂安全网,做好接地装置与钢管脚手架的连接,接地电阻不得大于4欧姆,以免遭受雷击,同时做好施工期间游客的安全防护工作。
  三、结语
  六和塔维修工程历时近一年圆满结束,我们认为合理科学地搭设脚手架为工程的顺利进行奠定了基础,与同类工程相比既节约了成本,又缩短了工期,也突破了脚手架承重系统在我公司古建筑维修项目中高度和荷载方面的记录,为以后类似工程的施工积累了一定的经验。

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高校古建筑教学楼维修与加固的研究

本文是在对四川大学原有古建筑教学大楼进行加固、维修和改造过程中的经验总结及研究。认真做好古建筑遗产保护,充分发挥其建筑功能和作用。本文着重阐述古建筑及多层建筑在设计使用寿命中、后期的抗震加固、装修改造,并将两者相结合,可供其他类似工程参考。

  1. 前言
  (1)2008年5月12日,四川汶川发生了一次历史上罕见的大地震,震级达到8级。最大烈度达到11度,死亡人数达到69197人,失踪人数达到18498人,受伤人数达到374176人,受灾人数达4600余万人,受灾面积达到13.6万平方公里。顷刻间,房屋大面积倒塌,造成人员伤亡惨重。截到目前,这次地震已造成650万间房屋倒塌,2300多间房屋损坏,特别是学校及教学设备损失严重。因地震灾害损失达8451亿元。现在面临着自然灾害不断发生,特别是玉树地震,2013年4月20日芦山地震。因此地震也进入了新的活动期。我们应当做好这方面的工作,防患于未然,做到“小震不坏,中震可修,大震不倒”的基本原则。因地制宜的采取合理的抗震措施,保障人民生命财产的安全。
  (2)四川大学华西校区的古建筑在历史上和整体规模上在中国是独一无二的。建筑风格体现中西合璧,是百年名校的重要载体和基石。5.12、玉树、芦山地震后,学校高度重视古建筑教学楼的修复、抗震及加固工作,明确提出维修重点和“三保”原则:一是保结构安全,华西古建筑都是砖木结构,在消防方面存在缺陷,所以要提高消防标准;二是保历史风貌,本着“修而旧,旧而固,形而上”的原则,恢复建筑历史原状;三是保教学、科研的硬件提升,进一步完善建筑使用功能。
  2. 工程情况综合分析
  四川大学具有百年的名校悠久历史,是教育部的直属大学,是三校(即四川大学、成都科技大学、华西医科大学)强强合并的一所综合性大学,其古建筑群在成都市榜上有名,在该校有几处之多。如化学馆、物理馆、博物馆、川大的办公楼、华西第一教学楼、二教学楼(化学楼)、第四教学楼(赫斐院)、六教学楼(万德门)、老图书馆(怀德堂)、行政楼(事务所楼)、钟楼等(见图1~图4)。曾获得“华西坝古建筑”的称号,这些古建筑充分说明了华西建筑的文化背景和建筑含义,也说明古建筑与现代建筑的历史发展,从历史上来看,四川大学华西校区的钟楼修建于1926年,化学馆和物理馆修建筑1937年,其古建筑群体面积约5万平米,这些古建筑在教学、科研中充分发挥了重要作用,经过近100年的风风雨雨,许多年没有得到全面维修,屋面已有部分漏雨现象,瓦屋面风化,外墙剥落等现象,仅砖木结构的教学楼古建筑近32473平米,木基层部分腐朽,造成在教学、科研上有很大的影响和反差,这些不利因素的存在造成了古建筑与现代建筑不协调。作者认为,在现有条件下应尽量保护好这些古建筑,也是我们的责任和义务。下面就我校的古建筑的装修、加固、维修、改造等问题提出几点看法,仅供参考。
  3. 采取抗震加固、改造装修、维修的有效措施和技术处理的措施
  3.1 对古建筑的加固装修、改造的同时,应注意到原则上不改变原有的建筑结构的同时应修旧如旧尽量恢复原始风格。近几年来,我校对古建筑和教学楼已装修改造加固10余幢,其建筑面积达6万平米。近几年我校重点对钟楼、图书馆、物理馆和化学馆及二、三教学楼进行了维修、改造、装饰和加固,而两幢楼房近8000平米。投资1500余万元,特别是屋面部分,认真仔细做好处理。这项工作应抢在雨季以前完成,拆除原有的瓦屋面及全部屋面顺水条、挂瓦条、木基层,屋面坡度陡,施工难度大,对原有的屋面板木基层进行了更换和防腐防火处理,特别要对防治白蚂蚁的治理。处理完成后,在屋面板上加上竹胶板,再铺上一层油毡,再钉上顺水条,木材面一定要作防腐防火涂料处理。安盖好沟瓦、桐瓦的同时,在沟瓦的上方左右角用钻头分别钻上孔洞,穿上铜丝,钉在瓦桷子上,安装桐瓦也应同样的方法将桐瓦钉在瓦桷子上。对屋脊也进行了拆除,重新用100#水泥砂浆砖砌,采用在面层板铺上SBS防水卷材,用现代的技术和古建筑的科学管理方法组织施工。完工后一定要保持古建筑原有的风貌和效果。保持以旧修旧,以古建筑与现代建筑相结合的原则。   3.2 对每榀屋架的结点和薄弱环节进行加固、检查、检修、对木柃、木梁、拉杆和剪刀撑等进行检查和拆换,对松动脱落部分进行更换加固维修。重点是对木屋架的消防防火安全考虑,屋架要按照防火条列要求全部刷防火漆三遍。对于木结构,一旦发生火灾后果不堪设想,防火安全作为重要因素之一。电源部分、线路老化,用电量严重超负荷,容易发生火灾,所以必须进行改造。按照现有的设备负荷和规范,分别改造了动力电源和照明线路,安全避雷设施安装,以满足教学及实验设备的需求。通过改造后消除了火害隐患,增设消防设施等措施。
  3.3 室内外的装修,室内装修要尽量采用现代建筑材料,室内墙面采用乳胶漆,拆除原来的旧泥墙面和木板条黄泥膏天棚等。采用75#水泥砂浆砖砌墙体,天棚采用装配式T型铝合金(烤漆)龙骨,天棚的面层采用矿棉板轻型结构,室内刷乳胶漆墙面。主要从消防安全防火考虑。外墙用水泥砂浆抹面而成,刷外墙涂料与原有的几幢古建筑外墙的配套一致。对于楼地面应贴防滑地砖或木地板保持古建筑与现代装修相结合的原则。对于原有小格木窗,应换成彩色铝合金窗。
  3.4 对木结构古建筑的教学楼在施工中应注意防治白蚂蚁的问题,因为成都地区比较潮湿,近几年来我们一直重视教学楼及实验室以及其他木结构的白蚂蚁的防治工作。白蚂蚁虽小,但破坏力及繁殖能力极强,且很难根治。每年的3月底至5月是白蚂蚁大规模活动,繁殖时期,同时也是白蚂蚁对木结构建筑物、植物破坏最严重的时期。去年3月前后,成都61个片区的6700栋房屋进行调查,结果显示蚁害对房屋的结构破坏高达49.18%,因此作者认为:
  (1)房屋装饰前一定要对房屋地基进行白蚁预防处理,用于装修的木材上应先涂刷喷洒防蚁药物。
  (2)保持室内通风良好、干燥,及时清除废、杂、堆积物,特别对古建筑以及教学科研重要部位要经常检查。要加强对施工队伍的管理,在木结构和装修中决不留隐患,以免防治白蚁所造成的危害。
  (3)对部分木结构,特别是阴暗、漏雨、潮湿的木结构容易发生的白蚁地段,以及底楼是白蚁危害最多的地方,应采取及时维修、减少白蚁繁殖,一旦发现要彻底根治。
  3.5 对古建筑的后期管理的建议。要有组织的进行专人管理,特别重点部位要经常检查,完善、挂牌、建档等。从人力资金等方面都应得到保证,做到该维修的一定要得到及时的维修。在技术上应得到提高、加强完善古建筑的施工管理,强化施工质量。在新的历史条件下改变教学环境,要采取强有力的措施,完善运作机制,提高工程质量,做好现有古建筑的改造、加固、维修、装修等方面的工作,这样也是对古建筑得到更好的保护和传承。
  3.6 目前我省按照建设部的要求,加强从19世纪中期至20世纪50年代期间建设的城市优秀近现代建筑群的保护工作。今后,在城市优秀近现代建筑的保护范围内,原则上不得进行可能对建筑原有立面和风貌构成影响的建筑活动。目前我省正在制定具体的实施意见,以确定哪些建筑将像名木名树一样挂牌,华西坝建筑保护群现属四川省成都市挂牌建筑,任何单位和个人都不得擅自调整或撤销。对于擅自违反保护规划,造成城市优秀近现代建筑破坏,要严肃追究有关责任人的行政责任。构成犯罪的,要依法追究刑事责任。目前对于古建筑得到了政府及相关部门的高度重视,我们有责任加强这方面的管理工作。5.12地震后,学校集中抗震加固、维修、改造装修古建筑教学楼10余栋,共投资8000余万元,得到了广大师生员工及校友的一致好评。

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扬州园林古建筑鉴定与维修加固研究

扬州园林已有二百多年的历史,是江南园林的典型代表。随着时间的变迁、自然环境的腐蚀,扬州园林古建筑出现了斗拱断裂、斗耳脱离、整体架构倾斜的现象,对扬州园林古建筑进行有效地修缮工作变得尤为重要。本文先是讲解了扬州园林古建筑的鉴定方法,然后从斗拱的维修加固、小木作环节的维修加固及斗栱的维修加固三个方面,对扬州园林古建筑维修加固进行了研究。

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环氧树脂在古建筑维修中的应用

环氧树脂具有许多优良特性,在古建筑维修、文物古建筑保护中起到非常重要的作用。在实际使用过程中,使用方法非常重要。
  环氧树脂是指分子中含有两个或两个以上环氧基因的有机高分子化合物。无色、黄色或褐色黏稠液体,密度(20℃)1.1~1.2g/cm3,溶于丙酮、脂、芳香族和氯化碳氢化合物。交联后的树脂性质稳定,坚硬透明,多为黄色,密度1.2-1.38g/cm3,不溶于任何有机溶剂。适当地选用环氧树脂和固化剂,可以使其具有特殊的化学稳定性能,使环氧树脂体系具有突出的尺寸稳定性和耐久性。固化的环氧树脂体系能耐大多数霉菌,可以在苛刻的热带条件下使用。
  1、木结构修缮中的应用
  年代久远的木构建筑,无论主要承重构件还是装饰构件,都是文物建筑不可分割的组成部分。如果采取简单的更换维修方法,就会降低文物价值,因此尽量保留原有构件是文物建筑维修的一条基本原则。这样就必须寻找一种能适用古建筑木构件加固补强粘接材料,环氧树脂的特性刚好能满足这种要求。环氧树脂用在木结构维修加固中,主要是用于木柱灌顶、梁枋接榫粘按、调制环氧腻子等方面,具体施工工艺如下:
  (1)木柱的修缮
  一般被害虫(特别是白蚁)蛀蚀或糟朽中空,而保留完整外壳的木柱适用浇灌加固的方法。先在柱子的受损害部位用刀锯锯开槽口,保留锯下的木条,将木柱内部糟朽烂木或蛀屑清理干净,用环氧树脂将槽口木条贴回原处,并用环氧腻子封堵回四周贴缝及木柱上面大小裂缝和孔眼,浇灌部位上端留有浇灌孔,分段浇灌,每段1m左右,灌入不饱和聚脂料,每次浇灌间隔0.5h,直至灌满为止。木柱表面被蚁蛀损部位用环氧树脂接补新材,并用聚酯腻子填补大小裂隙,灌注料配方为:不饱和聚酯树脂过氧化环经已酮(固化剂)
  (2)阑额榫头的制作及粘结
  将阑额的朽烂榫头及其延伸部分去除,并在阑额中心锯开宽与厚相当,长约阑额长度的卯口,制作两根与卯口尺寸相当的枋,用无碱无蜡玻璃布贴敷在枋上,涂刷不饱和聚酯树脂浆液,涂刷要均匀,以玻璃布能被树脂浸润为宜。涂刷过程中,随时用刷子赶走气泡(气泡会使玻璃钢强度下降),缠浇制成两根玻璃钢外壳的新榫头。将固化后的玻璃新榫头与好卯口的阑额交接吻合,并以环氧树脂灌注缝隙,同时以环氧腻子腻好,阑额与新榫头粘结部分,用聚酯树脂和玻璃布缠绕约1cm厚,直至与阑额断面高度一致(阑额断面预先各除去约1cm)。这样就做成一道1cm厚的玻璃钢箍,利用聚酯树脂的收缩性形成紧密的抱箍。木件表面裂隙、洞眼和大的缺损用聚酯树脂腻子填平补夯。在木柱卯口内刷上防白蚁药剂,再接上阑额榫头。
  不饱和聚酯、固化剂和促进剂均属于有毒、易燃、易爆物品,配制时必须按顺序配入,调匀后再加入促进剂,操作时应作好劳动保护。
  (3)粱枋修补
  维修中对长期腐朽、风化折断的丁�和劈裂垂弯的四椽�,采用缴背组合成拼合梁。用环氧树脂将缴背的丁�、四椽�粘接在一起。大于4mm宽的裂缝用灌缝配方,小于4mm宽的裂缝用注射配方。处理时,室内温度维持在15-25℃,便于环氧树脂完全固化,提高强度。
  (4)其他构件维修
  柱脚的旧材以及木椽端部的缺损和腐朽部分,浸泡丙烯树脂可以增加强度,在需要的地方用环氧树脂加以整形。柱基部墩接新材时,用木销和原有柱子连接,并用环氧树脂粘合。木销的断面一般为柱子断面的1/4,长度为柱径的2倍。方形或圆形均可。柱子上的白蚁穴先用丙烯树脂浸泡,再填充含有聚硫橡胶的环氧树脂。门窗的上中槛、下槛的接口处用环氧树脂修补。环氧树脂处理木材的优缺点,固化很少起皱,可以冷固化,树脂具有弹性和强度,木件处理后,强度明显提高,对菌、虫危害,各种溶液和气候变化的影响化等均有很强的抗性和耐受性。可以强化自然颜色,但有时会产生光泽,用细的钢丝刷轻刷可以去除光泽,对油漆彩绘无影响。高黏度印树脂木材的透入度很浅,处理后尺寸稳定性改善不大。木材中印固化后表面固化的树脂只能用机械方法去除,但效果不佳。处理后木材趋于变黄发脆。
  2、砖石结构维修中应用
  传统的砖石粘接材料使用“焊药”和漆片,由于粘接力小,只适用小面积粘接,大的石料需要使用铁活加固。环氧树脂的粘结力很强,适用于粘接大块面料。因此在古建维修中环氧树脂常用于砖石构件粘接修补。
  另外,环氧树脂还用于砖石结构的灌浆加固。古建筑传统灌浆材料多为桃花浆和生石灰浆,现代施工中常用石灰砂浆、混合砂浆、水泥砂浆或素水泥浆。如需加强灰浆的粘接力,常在浆液中加入水溶性的高分子材料。缝隙内部容量不大而强度要求较高时(如券拱,壳体开裂),常使用高强度的化工材料,如环氧树脂等。具体施工方法是:先将裂缝凿成“V”,然后用环氧腻子修补嵌缝,约1米左右留一个灌浆孔,待环氧腻子硬化达到设计强度后,用高压灌浆机,由下往上分段灌注密实。其配方参考木结构修缮环氧树脂配方。
  3、结论
  环氧树脂由于具有很多优良的特性,在古建维修中具有广泛的应用,对文物建筑保护起到非常重要的作用。通过几十年的古建修缮实践证明对古建筑木质文物、石质文物保护是非常成功的,特别是艺术构件的粘接和结构加固。但环氧树脂的粘接加固是化学加固,具有不可逆性,而且其耐久性还有待证明。这点在文物建筑维修中运用环氧树脂加固时要注意。

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河北蔚县华严寺古建筑进行保护性维修

近日,河北省蔚县文物保护部门经国家文物局批准,开始对该县暖泉镇的华严寺、地藏寺等全国文物重点保护单位的古建筑保护性维修。据介绍,蔚县暖泉镇在战国时期已有人类居住,自古为山西大同地区通往壶流河盆地、进入华北平原的交通枢纽、军事要冲和商贸重镇,镇区内现存八个古村堡,堡内门楼、街巷、民居等格局风貌保存较好,亭、台、楼、阁等星罗棋布,并存有华严寺、地藏寺、龙王庙、三义庙等寺庙建筑。

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