古建筑设计之测绘技术专业方法介绍

古建筑测绘是记录、研究、以及进行古建筑修缮和保护的一项基础工作,一套完整、准确、详实的测绘记录是留给后人读解历史最丰厚的遗产和进行古建筑研究的科学依据。只有建立一套科学合理的测绘方法和体系,才能实现古建筑测绘的快速、有序、准确和详实。南方 查看全文

古建筑油饰彩画修缮的贴金质量问题

古建筑进行修缮的过程当中,贴金质量的好坏极为关键,一旦出现问题便难于补救,不仅使装饰效果大打折扣而且对材料及人力也造成了极大的浪费。作为专业从事文物建筑修缮工程质量监督的文物工程监督站,在近几年来的工程质量监督工作中,对油饰彩画中的贴金质量一直予以高度重视并实施控制,通过调查研究,在不断总结归纳的基础上,对当前古建筑工程中贴金质量存在的问题有了初步的认识,现从以下几方面进行分析:贴金工艺在油饰彩画中的应用及其作用。

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郑州卢医庙和马固王氏宗祠古建筑急需修缮

卢医庙和马固王氏宗祠是位于郑州市上街区的两处市级文物古建筑保护单位,如今,前者大殿房顶透天,后者影壁上的浮雕和房上的墙砖大面积风化脱落。当地村民希望有关部门能尽快修缮这两处文物。

  卢医庙:其中的长桑阁损毁最严重

  4月8日下午,大河报记者来到郑州市上街区上街村南头,只见一座灰头土脸的老房子矗立在路边。房子约7米高,前边屋檐有一半已经脱落,西南角根基处还有一个大洞,前面墙壁从上到下有一条4米多高的裂缝。

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南京古建筑大报恩寺百年老殿急需修缮

南京大报恩寺古建筑遗址公园南区的三藏殿,因渗水、木椽腐烂等问题,目前正在修缮中,这也是它一百多年来首次大修。  昨天,现代快报记者探访了解到,三藏殿“身体状况”非常差,去年11月就进入了“维修”模式。目前,一东一西两座房子已被脚手架围挡起来,工人们正在忙碌着。记者发现,西侧房子门上的匾额已经安装完毕,上面写着三个大字“建初寺”。难道,南京历史上第一座寺庙将在这里恢复?  百年老殿“病得很重”  关于三藏殿,去年3月,因为“搬迁”两字上墙,现代快报曾经关注过。  明朝时,三藏殿和埋藏着玄奘法师顶骨
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宜宾投资80万对著名古建筑白塔进行修缮

昨日,华西城市读本记者从宜宾市临港区白塔山风景区管理处获悉,国庆节后,宜宾将投资80余万元对著名三塔之一的白塔进行修缮,对塔身杂草树木、亮化、塔身结构等多处维修,尽可能的塔顶恢复原貌,将终结白塔黑帽子的传说。白塔山风景处相关负责人林科长表示,“修复方案是通过省文物局、以及相关研究院文物专家考证和审批。”

  白塔被雷击 修缮变黑顶

  据了解,宜宾东山白塔建于明代隆庆年间,塔身空心密檐六方圆锥形砖。石结构,共八层,高35.8米,边长4.45米。白塔于1982年被列为宜宾市重点古建筑保护文物,1984年全面进行修葺。2002年12月,四川省人民政府公布为四川省文物保护单位。东山白塔建造形式非常特别,塔为八边形,塔心柱在八层以下为四边形,楼梯绕塔心室旋转而上,一直到达塔座,塔内光线充足。塔顶有约六七平方米平台,可鸟瞰宜宾城及远近山水,是宜宾登高览胜的极好地方。

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山西元代古建筑永乐宫搬迁后修缮完毕

中国民间文艺家协会副主席、南通蓝印花布博物馆馆长吴元新透露,南通蓝印花布印染技艺申请世界非物质文化遗产工作已正式启动。蓝印花布源自南宋民间,2006年,南通蓝印花布印染技艺被列入第一批国家级非物质文化遗产名录。

  第三届中俄博览会拟于7月在俄举办


  第三届中国-俄罗斯博览会拟于今年7月11日至15日在俄罗斯斯维尔德洛夫斯克州首府叶卡捷琳堡举办。博览会拟设立装备制造、日用消费、资源开发、农林、科技创新等8大板块,将通过不同的展览方式推介企业,展示产品、技术和项目。

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台江区级古建筑文物东金寺急需修缮

福州台江区东金寺,曾是一座精美的寺庙,如今却破损严重,附近的居民盼修缮,却迟迟未见动静。据悉,东金寺属台江区区级文物保护单位,距江滨大道仅20米,面向三县洲大桥,始建于明朝天启年间(1621—1627年)。

围墙岌岌可危乘车市民心慌昨日上午,记者来到东金寺。附近居民告诉记者,他们从小就在东金寺附近长大。看到寺庙多年无人管理,荒废了好多年,很让人心痛。东金寺紧挨着苍霞公交站,寺庙的周围仅用围挡隔离。居民告诉记者,来这里乘车的市民不少,寺庙的围墙岌岌可危,看着都让人有点怕。打开围挡,就能轻而易举来到东金寺的大门处。穿过围挡,记者看到东金寺的大门是常见的三门牌门墙,庄严肃穆。而大门后面的钟楼、鼓楼则破败不堪,大殿的柱子也随意摆放在空地上。

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古建筑修缮工程的一些思考

结合古建筑工程的特点,分析了古建筑的重要性、古建筑修缮过程中的存在的分歧、新材料、新技术在古文物修缮的使用问题。

一、保护古建筑的重要性
古建筑的重要性主要体现在它的文物价值,所以我们保护古建筑,主要是保护它的文物价值,即保护它的历史、科学和艺术价值。这些价值是通过现存的古建筑实体体现出来的。因此,保护古建筑的根本就是要保护现存的古建筑实体,具体地说,就是要保护该建筑的形制、结构法式、构件质地以及制作工艺。任何一个古建筑一经破坏就不可能重建,它的文物价值也就随之消失。

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浅谈古建筑修缮工程施工管理

古建筑是历史的见证,是中华人民的智慧结晶,是对传统文化的传承。我国古建筑的修缮工程十分欠缺,许多古建筑的保护工作不到位。并且,缺少系统、科学化的古建筑修缮管理,社会各界对古建筑修缮的关注度不足,古建筑一旦遭到致命的损坏难以修复,都是人类历史上无可估量的财富损失。

  引言
   中华文明经受几千年考验,许多弥足珍贵的历史文化遗产保留了下来,供后人的学习和借鉴,起到了对传统文化传承的作用。但随着时代的迁移,许多古建筑存在不同程度的破损,修缮保护迫在眉睫。我国目前存在对古建筑的修缮工作力度不足,缺乏关注度和投入,开展修缮工作中面临许多急需解决问题。有如如何最大限度的保持原貌、如何提高修缮后的建筑耐久性等。考虑到其在历史中的特殊地位,还要结合其特定的历史背景,并对其历史、艺术、科学价值的深度再现,因此对修缮材料、工艺的选择都有其特殊性。
  古建筑修缮必须遵守的原则
   (1)不改变古建筑原状原则。对文物的保护应特别小心,因其具有不可替代、不可再生的特征。古建筑的历史、文化价值正是由于其具有的唯一性,改变古建筑原状,其历史、文化价值将无从谈起。所以要求在古建筑工程修缮工作中,绝对保证其主体结构、外形不能因为修缮维护而改变,做到原则上尽可能保持原状。要求修缮工作在古建筑原本建筑结构基础上,拟定最佳修缮方案,避免与古历史建筑不协调的构建、构筑物,避免擅自增加、减少文物的结构、外观,避免采用违背古建筑设计、施工意指的修缮工艺,尽量保存古建筑物内任一原始物件。遵循以上原则,既能够达到修缮古建筑的目的,也能节省开支,更能最大限度的保存古建筑的原貌。
   (2)坚持文物修缮计划的实用性原则。古建筑一般都为特定历史时期最为重要的施工工程之一,其经过了历史的考验,也证明了古建筑其不朽的施工技术。这也说明了古建筑的修缮工程是一个规模较大、意义重大、难度系数大的工程施工。而且同类古建筑较少有重复的施工过程,难以得到有效借鉴。因此在施工过程中,施工人员仅能在修缮工程实践中,根据经验总结出各修缮步骤和方法。目前,经过许多古建筑工作者的辛勤工作,对修缮工程的经验总结具有可操作强、实用性强的特性,给修缮工程施工提供了重要借鉴和参考。根据实用性的修缮计划,能方便修缮施工人员对古建筑设计理念的理解,深入对古建筑保护和恢复意义的理解,能够加强施工人员对古建筑整体结构的研究。正是由于修缮计划的实用性原则,才能够使修缮工程的各项工作井然有序,并紧密配合、指导、规范施工工艺,使得古建筑修缮目的在最大程度上得到满足。
  3.古建筑修缮工程的准备工作
   由于古建筑工程修缮具有复杂、系统性较强的特点,所以对修缮工作的前期准备工作应该做足、做细。关于古建筑修缮的前期准备工作,包括诸如对新文物遗迹的及时保护和处理,及时在设计原件中对遗漏的结构和形式作调整和补充等。古建筑前期准备工作多而繁琐,有如对建筑原貌特征的记录、对以往修缮过程记录的查阅、对修缮施工中的材料准备、对修缮风险的预期等等。
   1.古建筑原貌的记录工作。古建筑原貌的记录工作十分重要,为修缮工程进行提供主要的参考依据,为十分细致而繁琐的准备工作。要求对古建筑结构的每一环节、建筑元件的相应位置在图纸上标明,并加以适当文字记录,总之要求记录工作要清晰、准确,特别是加以修缮的位置,经过对裂腐、歪、错、脱、残处的认真勘察并记录,记录形式可为图纸、照片、视频等。
   2.古建筑修缮资料的搜集。由于古建筑一般历史较为悠久,可能历经多次修缮保护,甚至于最近的修缮施工距今都相离很远。为此,在对古建筑修缮的前期准备工作中应该包括对以往修缮资料的搜集,保证搜集的完整度。在对以往修缮记录的研究中,可以为复原设计和施工过程提供参考。
   3.修缮工程材料的准备。修缮工程材料的选定有利于修缮施工工艺的选定,而且修缮工程所用材料与古建筑内部协调度要求相当高。主要包括木料、石料、漆料,修缮材料有可能需要进行特别的加工工艺,所以要求前期准备工作中能明确,对可能的材料种类确定、数量确定,避免修缮工程开展中因材料缺失造成工程停滞。
   4.对修缮施工中可能出现的情况进行提前分析处理。为修缮工作中出现的情况进行提前预测,并提前制定出预防和解决方案,这样能减少突发情况发生,并能从容应对。
  4. 古建筑修缮工程的质量控制
   对古建筑常出现的质量问题的控制能够提高古建筑修缮效果。古建筑修缮中影响工程质量的常见问题有:1.修缮木料中的含水问题。古建筑中多为木结构,所以处理木料问题是古建筑修缮的常见问题。在现代木料代替需要修补的木料出现的问题是,新木料的含水量问题。现代木料风干时间缩短了,其内部水分发挥不完全。当新木料用于替代损坏的木料时,特别用以作支撑古建筑结构的构件时,将造成古建筑的变形,使用年限缩短,不利于古建筑的长期保存,不利于古建筑修缮的效益。防控措施是在对选用木材进行木料变形试验,符合标准要求的予以使用,禁止木料的含水量超标,并且对木了进行特别的防虫、防腐处理。2.修缮砖瓦材料质量问题。古建筑中砖瓦材料也较常见,由于用于古建筑修缮工程中的砖瓦存在质量的参差不齐,其人工烧制工艺要求工艺水平较高,现代很多烧制砖瓦无法达到。为了解决材料砖瓦质量问题,解决措施由国家拨款对烧瓦工艺的传承和发展,并对尚完好的古建筑砖瓦进行严密的保护、储存,以备修缮之用。3.修缮颜料的质量问题。古建筑中经常使用的修饰为绘图,其原料来自天然矿物颜料,具有化学性能稳定、色彩柔和特点,能够经受较长时间的考验,能一定程度抑制脱落、掉色、变色现象。而现在用于修缮工程中的颜料多为化学材料,其修缮后的古建筑质量无法得到长时间的保证。因此,解决措施为坚持天然矿物材料作为涂料原料的原则,在没有天然矿物原料的情况下,也仅使用质量较好的化学原料。严格控制材料选取上的质量关,就能提升不少修缮后的效果。在进行材料采购过程中,提前组织货源,向质量合格的专业材料商或厂家采购工程修缮的原材料,进行严密的材料验收过程。4.古建筑修缮中的防水问题。古建筑常经受屋面漏水、渗水,古建筑防水是予以重点控制对象之一,我国古建筑常将防雨功能和装饰功能结合一体,毕竟古建筑的防护、修缮后仍需要经受很长时间的考验。现代古建筑修缮防水以现代防水材料为主,虽然不会造成对古建筑外观的影响,但还是一定程度的影响了古建筑文化的内在价值。因此需对进行古建筑修缮中的防水结构进行深入的研究,尽量做到原有防水技术与古建筑结构的结合,按照古建筑原有的防水结构设计和修缮。必要时通过原结构的防水测试,尽量不使用现代的防水材料。
  5.结语
   古建筑修缮工程是一项技术复杂、规模大、投入大的重点工作。对古建筑的保护,人人有责。在古建筑的公开展览中,有必要对旅客实行规范管理,避免修缮后的古建筑遭到破坏。现存的古建筑的保护,需要社会各界的普遍关注,需要国家加强对其修缮工程的投入,任何一座古建筑由于疏忽造成的损坏,都会成为全人类的损失。

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古建筑维护比修缮更为重要

原山西省文物局总工程师柴泽俊先生,是著名古建筑专家。柴老已经77岁了,因为行动不便,几年前被迫退出了古建筑保护的第一线。

  
  他负责过永乐宫搬迁管理和施工,主持过晋祠圣母殿修缮工程、五台南禅寺修缮工程,上世纪80年代,更是独自设计了布达拉宫的修缮方案。
  
  柴老说,平遥古城当年申遗的时候,大家请他去跟联合国的专家团做介绍,一看,里面一位日本学者就是当年他在日本讲学带的学生,心想,这事一定成了。
  
  “别人总是夸赞日本建筑保护得好,只说好话,我当时就直接告诉他们,日本的那一套还有缺点,”柴老点了根烟,缓缓说道,“日本修缮木建筑每次都换1/3的构件,如果修一次能用300年,那900年之后,还会是原来的东西吗?只能是个仿造的东西了。”
  
  “这个学生见面跟我说,现在日本很多人也接受了我的观点,就是尽量使用原来的构件进行修缮,能不换就不换。”严谨、谨慎,绝不盲目,是柴老对待古建筑一贯的态度。
  
  “维护比修缮更为重要”
  
  时代周报:您对山西所有的古建筑都做过普查,维护这些文物,困难是什么?
  
  柴泽俊:有价值的文物,太多了,不是一天两天能修过来。这七八年应该说中央给的钱不少,每年投入几千万元一直修,但毛病还是很多。就我知道的,光晋东南就有80多处,你要想一处一处都修好,也不是短期能完成的。
  
  头一个是要有队伍,有真正懂得古建筑的技术人员,另一个是要花时间,在现场慢慢勘察、慢慢设计,才能把它搞好。不然一修就修坏了,再也挽回不了了。
  
  有了钱其实也不完全是好事,一旦粗心了容易出毛病。
  
  时代周报:那基本的维护呢?
  
  柴泽俊:我一直主张,维护比修缮更为重要。
  
  搞古建筑修缮,往往一不小心就把东西给弄坏了,而且修起来肯定会有变动,并不是能完全无损古建筑的原貌。维护就很简单了,有个专门的人看着,有什么问题就修一修,就能确保不用再搞修缮工程。但有人看着也是要钱啊,就山西来讲,连明清的算上上万处,或者保守讲两三千处,不是一点钱能解决的。每年都要拿这么多钱,财政上的负担很重。从省文物局来讲,他们现在集中力量,下去一个地区一个地区地检查有没有损坏,已经很尽职了,而且都还是些对古建筑有研究的人。
  
  尽管山西省文物局比其他省在古建筑上的经费要多一些,但是文物量太大,可以说全国古建筑大多集中在山西。相对来说,北京的古建筑主要分布在各大机关,比如颐和园、故宫等,本身就可以维持,不需要另外拨款。
  
  “拿古建筑赚钱是不应该的”
  
  时代周报:为什么说大规模的修缮对文物而言是有损害的?
  
  柴泽俊:修缮时要是不小心把其中一个构件弄坏了,文物保存的时间会大大减短。我的主张是尽量不更换构件,每次修缮这些构件保有率都必须在90%-95%以上,把它们换下一半或者2/3,这还是不是文物?
  
  这等于我们拿现在的青铜照样子铸造了一个商周的鼎,算不算文物?这个叫赝品。
  
  所以说必须减少大修,而要减少大修就必须做好正常的保护保养。另外,文物修缮要建立在认真勘察研究的基础之上,搞出设计方案出来,认真研究审批后才开始修缮。现在很多地方为了尽快拿到审批资金而盲目大修实在是不应该。
  
  前期工作一定要花上半年一年甚至更长的时间来准备,这不是招几个标,弄几个古建队,挣几个钱就能解决的。我们需要有经验的专家、技术人员和工人师傅,认真花几年功夫把建筑修好。不能把古建筑看作粗糙的东西,这些都是实实在在的文物,比一两百年的清朝的画贵重得多,坏一处就少一处,全国就这么一点,应该全力地来保护。
  
  时代周报:每一处古建筑都有其特点,不像现在都是标准化建设?
  
  柴泽俊:对,这种事情千万不能疏忽,这批东西任何一处有损坏都是无可挽回的,不是小小的损失。比如房顶上元代的琉璃灯,坏了一点的话得将各个部件好好保存起来,等修复的时候重新装上,不能一看坏了就换个新的,弄个假的有什么意思?我们对传统的古东西好像都不在乎,实际上这都是文化。
  
  时代周报:现在把力量集中在修缮上,是不是因为能跟旅游挂上钩?
  
  柴泽俊:对,我觉得拿古建筑赚钱是不应该的。顺便再提请你们呼吁,保护古建筑一定要保护背景和环境,建筑的产生和存在同环境和背景是结合在一起的,如果把建筑的环境开发成旅游区,用来吃喝购物,那就成了闹市中的一个古庙,根本没有意思。北京的西华门也好,南池子也好,这些地方为什么不让随便盖东西?就是为了保持故宫的背景和环境。如果环境都变了,就剩一个故宫,那不过是一片高楼大厦中的几座古房子罢了,没什么文物价值。
  
  如果一定要搞旅游设施,一定要放在一两千米以外,不要和文物冲突。就像上海东方明珠和凯旋门,都是两个时代的东西,放不到一起去。保护古建筑就是保护整体文化。现在人总是把文物看得比较简单,总觉得没多大价值,这个问题一定要得到重视。

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中国古建筑文物修缮与施工技术

古建筑文物代表了一个时代的生产力水平、文化水平与生活习俗。在新的历史环境下,加强古建筑文物的修缮与保护,具有十分重要的理论价值与现实价值。然而,在修缮与保护的过程中,这还存在着许多的问题。这些问题的产生绝不是偶然的,而是各种因素综合作用的结果。为此,在实践中,我们既要加强民众的保护意识,也要坚持科学的保护方法,还要增强专业人员的培养力度。

  近些年,伴随着社会经济的不断发展,古建筑文物的修缮与保护问题引起了人们越来越广泛地关注。对一个城市来讲,古建筑文物不仅是城市的文脉,而且是城市的历史见证。纵览中国五千多年的发展史,古建筑文物形象地、直观地反映了人们在过去的生活,体现了当时的科技文化水平。因此,要想更好地认识过去的生活环境,掌握历史文化的发展脉络,就必须汲取古建筑文物的民族营养。但是,在现实中,古建筑文物不断受到自然或人为的破坏,其数量和质量都有了一定程度的下降。可见,如何修缮与保护古建筑文物,是我们要认真面对的重点课题与难点课题。基于此,本文从存在问题、成因、对策三个维度,对该问题进行了如下的分析与阐述。
  一、当前古建筑文物的修缮与保护中存在的问题
  通过长期的实践调研发现,当前古建筑文物的修缮与保护中主要存在以下几个问题:
  第一,民众的古建筑文物保护意识淡薄。
  民众保护意识淡薄是古建筑文物保护中遇到的突出性问题。这个问题主要体现在:一方面,民众对古建筑文物保护举措显得较为冷漠。例如,有些城市推行了“城市历史文化遗产保护”措施,结果,这些城市的民众总体上不够支持和配合,积极性和主动性很难得到调动,使得政策的实施效果缺乏保障。另一方面,民众对古建筑文物的人为破坏现象越来越多。近些年,旅游业和房地产业异军突起,吸引了广大投资者和消费者的眼球。在无限商机和经济利益的驱动下,有些开发商、经营者、普通民众,甚至是政府工作人员肆意地破坏或翻新古建筑,为了眼前的利益而破坏甚至摧毁了古建筑文物。而以上这些,正是民众保护意识淡薄的表现,是今后古建筑文物保护中必须重点攻克的问题。
  第二,古建筑文物保护方法有待进一步提高。
  随着时间的推移,一些老城区内的街道、建筑、景观迫切需要改造,这是在所难免的。就目前而言,我们通常采用先进的科学技术,对这些街道、建筑、景观进行修缮。但是,这种方法显然有悖于梁思成提出的“整旧如旧”的方法。因为,在修缮和保护的过程中,我们要尽可能地保留前人的一些痕迹,而不仅是保留外貌。换句话说,我们要保证古建筑文物的完整性,这样城市历史文化才能得到有效地延续和发展。
  第三,古建筑文物的整体性遭到破坏。
  历经数百年,有些城市形成了较为复杂的社会人文环境。这对一个城市的发展而言,是非常有意义的事情。但是,伴随着大规模的老城区改造,因为一些人为的原因,使得社会人文环境遭到了肆意破坏,失去了原有的韵味。在这漫长的进程当中,古建筑文物与周围的环境逐渐融合,呈现出别有意味的“场所”。而这些,都在大规模的旧城改造中消失殆尽。在现实中,如果古建筑文物的整体性遭到破坏,就很难恢复原貌,即使采取一些补救措施,也收效甚微,古建筑文物失去了原有的保护意义。
  二、当前古建筑文物的修缮与保护中存在问题的成因分析
  任何事物的产生于发展都不是偶然的,而是各种因素综合作用的结果。对于古建筑文物的修缮与保护而言,同样也是如此。概况起来讲,当前古建筑文物的修缮与保护中存在问题的成因主要体现在以下几个方面:
  第一,“整旧”的观念不合理。
  就“整旧如旧与焕然一新”之间的矛盾问题,梁思成曾经做过详细的阐述。在修缮与保护古建筑文物时,我们只是一味地以“焕然一新”为最终标准,造成了诸多严重的后果。之所以会出现状况,主要是由“整旧”的观念不合理引起的。具体而言,人们对古代建筑文物存在的意义缺乏正确的认识,在行为上缺乏重视,使得古建筑文物的历史烙印丧失殆尽。
  第二,保护的概念比较模糊,积极性不高。
  俗话说:“旧的不去,新的不来”。这是多数中国人一贯遵循的做事原则。在这种原则的指导下,有些人对保护古建筑的概念比较模糊,对保护古建筑的行为缺乏积极性。殊不知,他们完全误解了这句话的真正内涵。针对这种情况,所有的国人要行动起来,从自身做起、从孩子抓起,正确的认识和理解古建筑文化,这是应对各种问题的有效举措。
  第三,修复的技术方法不科学。
  在修复技术方面,我们还是过多地依赖现代科学技术产品,使得古建筑文物的历史原貌难以得到充分地展示。更有甚者,有些修复活动只是做表面工程,重外观修复而轻内部修复。在这种修复环境下,古建筑文物的历史信息还容易被人为地删除,造成了无法弥补的损失。
  三、当前古建筑文物的修缮与保护中存在问题的对策分析
  分析问题并解决问题是一种良好的行为习惯。针对古建筑文物修缮与保护中存在的问题,本文提出了以下几项应对策略:
  第一,要加强民众的保护意识。
  古建筑文物的修缮与保护工作既不是一个人的事,也不是一个部门的事,而是全体中国人民共同的事。这项工作必须有广大民众的参与,才能取得理想中的效果。为此,在实践中,我们可以采取宣传、教育等措施,切实加强民众的保护意识,使广大民众能够自觉地、自愿地配合好相关部门的工作,共同营造良好的修缮与保护氛围。
  第二,要坚持科学的保护方法。
  在修缮与保护实践中,保护方法与保护效果是相辅相成的关系。保护方法越科学,就越有利于古建筑文物的保护;反之则亦然。为此,我们必须坚持科学的保护方法。具体而言,首先,我们要进行合理的规划,从整体着眼,进行系统的、全方位的研究,以保证古建筑文物的历史性、现实性与发展性;其次,我们要进行合理的更新,采取“整旧如故、以存其真”的原则,以增强古建筑文物保护的原真性、整体性与持续性;最后,我们要真正做到古为今用,充分挖掘古建筑文物的巨大潜能和价值,在不破坏的前提下,尽可能地为人民群众谋福利,贯彻和落实可持续发展的战略。
  第三,要增强专业人员的培养力度。
  除了观念、政策、方法等方面的措施以外,增强专业人员的培养也是必不可少的。当前,我国古建筑文化修缮与保护工作步履蹒跚,与专业人才的缺乏有着直接的关系。为此,在实践中,我们要增强专业人员的培养力度。一方面,我们可以通过学校教育、在岗培训、学习调研等措施,增进相关人员的理论素养;另一方面,我们要加强实践,在实践中学会总结和反思,通过实践手段开创古建筑文物修缮与保护工作的新局面。
  四、结语
  综上所述,在新的时代背景下,修缮与保护古建筑文物是一项非常系统的工程。为了更好地完成该项工程,就要重点做好这样几项工作:首先,我们要对当前古建筑文物的修缮与保护中存在的问题有一个清晰的认识;其次,我们要对当前古建筑文物的修缮与保护中存在问题的成因有一个全面的分析;最后,我们要坚持具体问题具体分析,提高问题解决的针对性、有效性与实效性。只有这样,才能真正实现古建筑文物保护事业又好又快的发展。

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中国木结构古建筑的保护修缮方法

中国古建筑见证了不同历史时期的社会状况,代表着所在地的历史文脉,放映了当时科学技术发展水平和经济发展水平,具有重要的历史、艺术和科学价值。保护好遗留下来的古建筑,是我们文物工作者的使命。在城市化快速发展的今天,古建筑保护与利用的矛盾日益突出。明确古建筑保护的目的,探讨古建筑保护的理念和方式,坚持古建筑保护的基本原则,以最前沿的思路和最有效的手段去保护古建筑,传播和普及古建筑保护的知识,这才是我们最应该去做的事情。

浅析中国木结构古建筑的保护方法

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古建筑修缮工程的施工管理

古建筑的修缮是文物保护的重要手段之一。对保护文物,传承建筑、历史文化,后代的教育都有重要意义。本文浅议了古建筑修缮工程的原则和理念,重点阐述了古建筑修缮施工管理中的准备工作和实践操作需要注意的重点。

  前言
  古建筑作为中华文明传承的重要组成部分,具有十分丰富的艺术、历史和科学方面的价值。重视对古建筑的修缮和保护,是重视旨在保护历史文化传承故建筑,进行现代历史唯物主义教育的重要表现。修缮古建筑不同于对于新建筑的修建和装修,有其工作的特殊性。它施工管理的主要原则就是最大限度的还原和保持现状。必须利用科学的方法维持其原状并且保证不的损害其原有的价值,这是修缮古建筑施工管理的核心思想。
  施工原则
  1. 最大限度的保持其原貌,不损害其原有的价值。古建筑是一项特殊的文化建筑,它建设的年代较早,时间较长,其原有的制造材料和建筑工艺都凝结着古代劳动人民的智慧,并不同于现代建筑。进行古建筑修缮工程的承办单位必须首先认识到这一点客观情况。古建筑作为文物,一般来说并不具有可替代性和可再生性。即使是进行科学的还原,也并不能保证还原古建筑的风格和造诣。修缮工程的施工在前期的准备过程之中就要把握这一点,时刻在施工的过程中贯穿这一核心理念。如果盲目的追求将古建筑翻修、装新,不但不能对古建筑进行科学的修缮,反而违背的当初修缮古建筑的初衷。一旦盲目追求翻新和装修,对古文物造成一定的损害,就会造成巨大的损失。因为文物一旦被破坏,就不能再还原。修缮的过程中最大限度的仿造古代制造工艺和建筑风格,尽量减少必须更换的一砖一瓦,保持原滋原味。最大限度的保持古建筑文体本身。在修缮施工管理前,进行科学讨论,咨询专家意见,进行建筑体的拆除、工程的测绘、文物的登记等等,严格遵循相关的文物修缮法律规定。
  2.保证文物保护工程的科学性与实用性。科学修缮古建筑,进行古建筑的文物保护。古建筑的修缮是一项重要的文物保护手段。但是文物修缮并没有十分丰富的可供借鉴的经验,者对于古建筑修缮的施工管理来说是一个巨大的挑战。我国目前并没有十分专业的参与文物保护工程如修缮古建筑的施工队伍。一般来说,是普通建筑施工管理配置古文物保护专家的配置。实际上,古建筑的修缮具有一定的专业性。这就要求,古建筑修缮的施工管理组织者,编制相关文物修缮保护性规范,细致强调修缮原则,对修缮保护的古建筑各个过程都由古文物修缮专家进行专业的示范,对施工人员和施工方进行讲解。施工各方配合,保证文物修缮的科学性。同时也避免造成专业知识和实践操作的脱节,保证施工操作的实用性。
  古建筑修缮的实践操作
  1.前期的准备工作
  古建筑修缮的前期准备工作主要针对的是古建筑修缮过程中出现的不可预见性情况。古建筑的修缮过程是一个庞大的施工过程,在这一过程中可能会出现发现新文物、对于古建筑的某个部分不能在原址上进行修缮,因为已经不具有继续修缮的可行性等情况。古建筑的修缮重要的是保持原貌,保留其携带的历史价值。第一,利用高科技的手段,对古建筑的原貌、全景进行记录。有记录才有比较。对于旨在恢复和保证其原貌的施工方来说,这是最好的手段。一般来说,采取高清拍照、记录影像、图纸绘画等手段的综合利用。比照已经绘制的原测图,对于损坏的建筑构成和程度进行一一考察,确定修缮意见。第二,对古建筑的历史、来历、年代、制造工艺、建筑材料、制造风格等基础性信息都有具体的了解。并且结合古建筑损坏的原因,一一进行科学分析,确定修缮时所选用的具体方案。在修缮的过程中,遵循上述基础性信息,采用传统工艺和技术进行科学的修缮。
  2.实践操作和后续防治与保护
  古建筑的修缮的施工管理面临来自各方的压力和矛盾。首先,古建筑大量采用的是石块和木材为原材料。但是,古建筑修缮由于工期、资金等问题,并不能保证原材料的供应水平。例如木材品种、干湿、开裂等问题。这对要大量运用传统材料的古建筑修缮施工来说是一个很大的挑战。其次古建筑屋面砖瓦质量、壁画工程同样是修缮工作中的重点。人工制作的砖瓦和绘制的壁画具有严格的技艺性。不能大规模的生产,成本较高。并且不能一定保证其质量和艺术性。对后续的修缮工作也由一定的影响。最后,古建筑的修缮必须考虑其可持续性。古代建筑水平发达,对于渗水漏水等完成后后续的保证工作都有严格的保障性。如何在修缮工作中保证原有风格但是又能做到利用现代技艺实现对建筑物的保护亦是值得探讨的问题。
  针对上述问题,施工管理方必须做到加强对原材料水平和质量的保障。最石料、木材、砖瓦、油彩的质量都严格把关,最大限度满足修缮工作的要求。利用专业人员的专业知识和专业技能。尽可能的做到完美复制和恢复原貌。掌握传统修缮技艺的要点,对每一个环节都强调细节,精益求精。严格遵守文物保护的法律规定和修缮原则,科学修缮,文明修缮。

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关于古建筑工程修缮的几点思考

古建筑修缮工程是文物保护工程的重要部分,确保古建筑工程修缮的施工质量对于保护我国古老文明具有重要意义。本文阐述了修缮施工前的准备工作及施工组织与验收,重点就对古建筑修缮工程的施工质量通病及对策提出笔者的一些思考,对提高古建筑修缮工程的施工质量具有一定帮助。

  在我国幅员辽阔的土地上,散布着许多颇具特色的古建筑,这些古建筑都是祖先留给我们的宝贵文化遗产,是中华民族五千年灿烂文化的积淀和宝贵的文化遗产,是中华文明源远流长的历史见证,是不可再生的人文资源。因此,保护好这些古建筑,利在今世,功在千秋。而对古建筑进行适当的修缮,是保护它的文物价值,即保护它的历史、科学和艺术价值的重要手段,因此,确保古建筑修缮工程的施工质量对于保护我国古老文明具有重要意义。下面,笔者结合自身实践,对古建筑修缮工程的施工谈谈自己的一些思考和看法。
  1古建筑修缮工程施工前的准备工作
  (1)以原有的实测图为基础进行考查,将破坏部位、程度绘在图上。对各结构、构造的裂、腐、歪、错、脱、残等认真勘查。对装饰、照墙、地面等破坏情况可进行拍照记录。
  (2)在现场认真勘察破坏现状时,还要进一步分析其破坏原因,了解是自然因素还是人为因素,以便在重修设计时参考。
  (3)查阅有关历史档案和历代修理文献,确定修复年代,研究每次修理的增减构件和演变过程等,为复原设计和施工提供依据。
  (4)对破坏程度进行鉴定,鉴定依据主要有:①看破坏速度,确定是动态或相对静态;②看破坏是否到了极限状态,如梁枋的下垂度超过梁跨的1/100、塔的重心偏离大于直径的17%、梁枋的腐朽面积大于1/6、砖石墙体向外倾斜尺寸大于底宽的1/6等均为破坏极限状态;③看主体结构的整体性和破坏外因的严重性;④看平面对称的变化程度。
  2维修工程的分类
  现行进行的古建筑维修工程大体可分为6类:保养工程、抢救工程、修缮工程、修复工程、迁建工程、复建工程。修缮工程又分为大、中、小修3种。中修是指翻修整个屋面,更换部分大木构件。大修指全部落架修理,有时可以局部进行复原。
  3维修方案的拟定
  维修工程设计方案的确定最为重要,如果方案选择不妥,或会产生破坏性修复,或会损失原有的文物价值,或会造成经济和人力的浪费。维修的原则是:①能小、中修的尽可能不大修;②修旧如旧,不要画蛇添足;③以治本为主,不要仅治标,徒求表面焕然一新;④尽量采用传统工艺、材料和传统施工方法,维修的范围尽量小,附加的东西尽量少。
  4 关于修缮保护文物建筑使用新材料、新技术问题
  在修缮保护文物建筑时,运用现代化的科学技术和方法,大多是无可非议的,甚至建造起大型公棚,在工棚内施工修缮,也是完全应该的。但有的用机械镟制圆形构件(如柱子、椽子等),代替手工制作,改变了原有的工艺技法,是不可取的。还有的用电脑制作板门、枋材和各种平面型木构件,甚至有的用机制砖瓦、石料、栏板、望柱等,代替手工作品。这是不符合历史实际的,观感效果和文物建筑的历史原貌是有很大差距的。更重要者,在修缮文物建筑时使用钢筋混凝土代替承重木构件或加固基础,这需要慎重考虑甚至坚决反对的。因为许多现代化材料耐久性很差,水泥100年老化,环氧树脂等高分子材料粘接木构件60 年老化,用它们修缮保护文物建筑,几十年乃至上百年后损坏的更惨更严重,而文物建筑多要保持数百年乃至千年以上,它们相互间的耐久性极不协调。因此,许多新材料代替木构件、砖石构件或加固基础都是不可取的,它不仅改变了文物建筑的质地和原状,而且给后人带来许多麻烦。有的同志用水泥加固原有的夯土或灰土基础,还有的同志用水泥灌注殿顶脊兽内空隙,这些都是不可取的。应该说,保护文物建筑必须坚持科学态度,一劳永逸,短期行为对历史遗产是极为有害的。
  5施工组织和工程验收
  文物古建筑修缮施工前应把设计文件、设计图纸、说明书和工程预算汇总后上报有关主管部门,经批准后才能施工。在施工过程中应做好如下工作:
  5.1审查施工组织设计
  包括审查施工方法、进度计划、人工计划、材料计划、场地布设计划和经费使用计划等。力求切实可行、科学部署,运用新技术,做到好、快、省。
  5.2修旧如旧
  我国古建筑基本上以土、木、石、砖、瓦、竹、石灰、五金和油漆彩画等为建筑材料,一般修缮时的配料原则是原来是什么材料就用什么材料,非因安全问题应不用或少用新型建筑材料。补换材料的质体、强度、尺寸、颜色等应尽可能接近原材料。补换材料可换可不换的尽量不换,非换不可的坚决换。古代工匠修建古建筑时是用刨、锯、凿、墨斗、平尺、规矩等工具手工操作,维修时最好也能体现和保持这些工具和工艺。
  5.3对施工进行全过程跟踪监理
  要掌握修缮原则,熟悉设计要求,督促施工单位按图施工,及时做好施工隐蔽记录、检查验收记录并及时进行报验,对工程质量进行全过程跟踪监理。
  5.4做好施工周边协调
  文物和古建筑的维修质量要求很高,部门关系比较复杂,一般都要成立一个能代表各方的维修领导机构,以便协调关系。
  5.5 把好工程验收关
  所有文物保护的古建筑修缮完工后都要进行验收,不符合要求的要进行补工或返工,验收评定分优良和合格等级。施工单位对完工的工程进行自检自查和自我评价后报监理机构,监理机构根据设计图纸、国家及行业古建筑修建工程质量检验评定标准的要求,结合修缮后是否保持原来的造型风貌、原来的结构方式、原来的构件质地和原来的工艺等,对工程质量作出监理评估报告,然后建设单位组织建设各方主体(设计、勘察、施工、监理),邀请行业主管部门、质量监督机构、文物管理部门等进行综合验收,综合各方意见由建设单位确定验收结论。

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古建筑修缮预算定额收费的编制研究

我们国家的古建筑有独特的结构形状,对我国古建筑进行保护,可以将古建筑体现的历史信息和价值保留。我国的《文物保护法》,对古建筑的修缮、预算定额编制等都有相关的规定。下面我们就对古建筑的修缮、预算定额编制等内容进行详细的分析。

  我国古建筑不仅是历史文化的传承,同时将我国古代独特的建筑艺术体现,在古建筑中透露着民族文化,我们要对我国的古建筑进行保护。在我国的《文化保护法》中涵盖了古建筑的修缮、迁移等内容,我们根据古建筑修缮的相关内容进行分析,对古建筑的预算定额收费编制进行研究。
  1、预算定额的基本概念
  预算定额是在施工图设计初级阶段,对工程预算进行编制的定额:预算定额是计价性定额;预算定额直接将社会平均生产消耗标准反应,也可以将其称为社会定额;预算定额的划分可以分为两种,较为传统的划分方法是根据工程项目和工程作业对其进行划分,目前预算定额的划分主要是根据工程实体进行划分;预算定额显示的是社会平均水平;预算定额中包括了人、物、机械等的消耗。预算定额的编制要根据一定的编制原则进行,首先根据社会中劳动量的平均分配对预算定额的水平进行确定;然后要保证预算定额的适用性、准确性、简明性以及严谨性;最要要保证预算定额是进行集中领导以及分级管理。
  2、古建筑预算定额编制的重要性
  在任何一项工程建设中都需要经历很多阶段,其中有项目的决策、研究、设计、施工等阶段,古建筑的修缮工作也包括了这些环节,只有经历了这些阶段和环节才可以将项目工程的使用价值体现。古建筑修缮过程中经历的各个阶段,其造价控制主要根据三方面为依据:预算指标、预算指标及定额、预算定额。其中的预算定额是工程项目设计中的重要组成部分,也是对工程项目建设投资进行控制的手段。
  古建筑修缮设计预算文件必须严格的按照国家规定进行,要实事求是的按照古建筑修缮工程的实际情况,对古建筑的各项环境修缮条件进行分析,按照相关的修缮要求对其进行预算定额编制。
  在古建筑修缮的初步设计中就要进行预算定额编制,通过批准的古建筑修缮建设项目投资预算,将作为整个修缮项目编制设计预算的控制定额,设计预算根据相关的标准和要求,要生成可行性报告,在初步设计的古建筑修缮方案优化的基础上,对其进行预算编制[1]。任何施工单位和个人不得对修缮方案进行私自修改,不得擅自将古建筑修缮规模扩大,或者增加修缮建设的内容,使得将古建筑修缮投资预算增加。古建筑修缮预算方案初步设计得到批准后,就会成为整个古建筑修缮建设的最高投资限额,预算编制的内容直接的将古建筑修缮建设的全部组成反映,将其古建筑修缮建设的控制和指导意义进行明确,同时有很重要的经济地位。
  3、古建筑修缮及预算定额编制
  3.1古建筑修缮
  古建筑修缮过程中要遵守一定的原则:不得将古建筑的形状、结构、建筑材料等内容改变,要在原建筑的基础上,对古建筑破损等问题进行修缮,不得将古建筑结构改变,以免破坏古建筑的价值。我国古建筑结构主要以木结构为主梁,这些木质结构的古建筑,在历史的变化中,经历了地震、地基变化等事件,产生变形、歪曲等现象,为了更好的保护古建筑,需要对其进行修缮,尽量维持古建筑原来的风貌。根据木质结构古建筑的变形情况,对其采取一定的修缮措施。其中对木质结构古建筑主梁进行的加固措施有三种:(1)在梁架归安过程中,将檩头复位,并在连接处用铁件对其进行加固。(2)当檩身在横向上出现劈裂时,要对劈裂部位及时的进行修补,并使用相应的树脂进行灌缝,然后再用铁箍进行加固。(3)当出现檩条外滚的现象时,要增加一些拉结构部件,将其复位。古建筑修缮预算定额在檩修缮过程中,也只是将檩的拆卸、安装、更换等内容进行简单的罗列[2]。在古建筑中使用一些化学材料是为了更好的保护古建筑,化学材料在木质结构中的使用有防腐、防虫等作用,同时还可以将木结构加固。
  对古建筑地面、砖墙等的修缮,主要是根据出现裂缝的大小以及出现裂缝的原因,采取针对性的修缮措施。墙面裂缝较小的可以进行铁件拉结,较大的裂缝可以进行化学材料灌缝,或者在裂缝上面加钢板,这些措施的采用都是为了防止裂缝扩大。在维修预算费用定额编制中,没有这部分的内容,没有可以参考的标准,只能以现代建筑的定额为准或者对其进行推算,这种预算定额编制没有准确性,也很不严谨。在古建筑的砖墙中一般都有雕刻、有着精美的图案,具有很高的艺术价值,但是目前出现最大的问题就是古建筑腐蚀、风化,人们对进行的修缮也只是使用一些材料对出现的裂缝进行粘接。如果在修缮的过程遇到石结构的古建筑,它们有很大的艺术雕刻价值,解决它们出现的断裂等问题,需要一些特殊的机械和手段,这种修缮预算定额费用很高昂,在定额中也没有相应的标准对其工序进行保护,也没有相应的费用标准[3]。
  3.2古建筑修缮预算定额编制
  由于在古建筑修缮过程中存在各种问题、各种影响因素,使得古建筑修缮预算定额编制工作没有正常进行,导致古建筑修缮预算定额标准没有制定,而古建筑修缮预算定额,大多是根据房屋修缮工程费用定额进行修缮定额编制的。古建筑修缮和房屋修缮,这是两个不同性质的工序,采用相同的预算定额标准就会出现一些不合理的地方,所以古建筑修缮要有自己的预算定额标准。在古建筑修缮中,要将保护古建筑这个原则贯穿到整个修缮工作中,对修缮预算定额采取时刻保护。古建筑的修缮工作大多是手工操作,工序很复杂,而且有很高的技术要求,古建筑修缮需要有古建筑考证,要投入大量的人力和物力,所以古建筑修缮和现代房屋修缮的费用定额标准是有不同之处的,因此不能使用相同的预算定额标准。
  根据以往古建筑修缮预算定额标准存在的不准确性和不合理性,国家相关部门制定出适合古建筑修缮费用定额编制执行标准。将古建筑修缮预算定额编制中要遵守的原则、预算定额编制方法进行确定。在预算定额编制中要遵守的原则有:古建筑修缮工程实体性消耗和施工措施性消耗要保持分离;修缮工程的项目要齐全,布局要合理;古建筑修缮工程量的计算规则要简明适用;修缮预算定额的水平要可以将社会平均水平反映;预算定额的编制表现形式要将各种工程的特点体现。预算定额编制的方法有:(1)要将修缮工程中包含的内容进行全面、合理的考虑;(2)对修缮项目的保护措施消耗费用的合理性,以及各项目分摊预算定额进行充分的考虑。通过以上的预算定额编制原则和方法,最后对古建筑预算定额编制进行评估分析。预算定额编制要符合工程量的计算要求,要能够满足在不同情况下的工程预算消耗需求,对工程进行阶段性的评估报价,让预算定额编制起到真正的作用[4]。
  小结
  在当前的古建筑修缮工程中,预算定额存在一定的不足,为了将古建筑修缮定额费用标准完善,古建筑修缮管理开始向着标准化、规范化、制度化的方向发展,将古建筑修缮定额制度进行制定。古建筑修缮预算定额费用标准的编制,为古建筑修缮提供了保障,推动文物保护事业发展。

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古建筑修缮与保护的要点分析

古建筑是历史的见证者和记录者,我们应该进最大努力保留其原貌,尊重历史。本文讨论了如何最大限度地对古建筑进行修缮和保护,从保护历史文物的规模、布局及背景环境、保护古建筑的原貌、原状、原件、原构和古香古色的历史风貌、保留古建筑中有价值的历史遗迹和历史信息等八个方面分析,给人们这方面的经验。

  引言:
  时代在变迁,经济也在飞速发展,但是我们也不能忘记历史,应该尊重历史。对古建筑进行修缮与保护就是肯定和尊重的重要途径。古建筑见证和记录了最真实的历史,是我们还原历史的重要方式。对于因为年代久远而受到破坏的古建筑我们要积极修缮保护。下面从几个方面进行讨论分析。
  1 保护历史古建筑的规模、布局及其背景环境
  如果损坏了它,就等于损坏了古建筑的整体,如果去改变了它,就会改变了古建筑的背景环境,也就损坏了或改变了它的总体和整体,其历史文化价值也就无从谈起了。因为这种规模、布局及其背景环境,是历史古建筑的整体原貌,也是反映出了历史本来面目的客观情况。对古建筑的利用,要坚持“合理利用”,这里所说的“合理”,我认为就是在保持古建筑原状、原貌、安全、无碍的情况下利用,不可无节制的开发利用。因此建议:任何开发性的建设和旅游设施(包括吃、住、行、游、购、娱),与古建筑的范围间距,一定要设在1000m以外,或者更远些。如果将现代建筑设置在古建筑周围,使古建筑成了闹市之中的几间古旧房屋,那就大大损坏了历史的本来面目和古建筑的真实环境,破坏了古建筑的整体性和历史面貌。这是现代开发建设中应十分注意和禁忌的。
  2 保护古建筑的原貌、原状、原件、原构和古香古色的历史风貌,是修缮古建筑应予遵循的一条原则
  任何古建筑都是历史的产物,过去已经损毁了的建筑,要想恢复,必须有可靠的科学依据,经反复论证并经相应的主管部门批准后实施,无据恢复、任意扩建、改建和增建,都是篡改历史,都是改变古建筑的原貌和原状,也都是喧宾夺主的做法。文物主管部门和文物行政执法者,要坚持原则,当仁不让。
  任何一处古建筑,都是数以千计的构件组合而成的,修缮保护时,要尽量使用原有构件,腐朽者剔补、墩接,劈裂或折损者粘接、加固,千方百计地保护原有构件,任何一个构件都是古建筑的组成部分,更换构件本身就降低古建筑的原真性,不是迫不得已(即残损过甚无法加固或已缺失构件)不轻易更换构件,因为更换构件较多,必然大大降低古建筑的价值,如果更换构件半数以上或者更多,那就不成其为古建筑了,而成为复制品或仿制品了。这样的修缮等于破坏。这其中不仅仅是木构件,也包括砖、瓦、勾头、滴水、脊饰吻兽、木雕、石雕、琉璃、彩画、装修、壁画、塑像等各种艺术部件。因此,修缮古建筑,安全拆砌、认真检修、加固保护各种残损构件,就成了修缮保护古建筑时必须认真研究解决的一个科学技术问题了。而且必须有人传承和监督执行,才有实效。
  3 古建筑中有价值的历史遗迹和历史信息应当保留
  历史是在不断的变化中发展的,有关狂风、暴雨、大雪、地震等自然灾害和战争等人为因素的损伤破坏,所遗存的遗迹、遗痕和重修加固的历史信息,应当尽可能予以保留。这里所说的“有价值的历史遗迹和历史信息”,是指对古建筑安全保护有利和对历史事件的记印确凿,在不影响古建筑安全和造型艺术的情况下保留,具体情况具体分析,认真对待。历史上后人修缮更换过的构件,这是古建筑所经历的历史变革和历史信息,是反映古建筑的本来面目的证据,有些已成为有价值的古建筑,应视作原状保护。例如:五台佛光寺东大殿,唐代建筑屋顶上元代修葺瓦顶时,添配了两只仿唐式的鸱吻,金建文殊殿上,元代添配了脊刹,制作年代和匠师姓名皆存;大同下华严寺薄迦教藏殿,辽代建筑屋顶上保存两支近代鸱吻和垂兽;太原晋祠圣母殿,宋代建筑上明代更换了琉璃脊饰吻兽,年代匠师留题其上,完好无损;浑源永安寺传法正宗殿,元代建筑上清代更换了大部瓦件和脊饰吻兽,光泽如初。这些都已成为有价值的历史古建筑,切不可任意损毁,更不可以仿制品代替这些真品。
  4 关于修缮保护古建筑使用新材料、新技术问题
  在修缮保护古建筑时,运用现代化的科学技术和方法,大多是无可非议的,甚至建造起大型公棚,在工棚内施工修缮,也是完全应该的。但有的用机械镟制圆形构件(如柱子、椽子等),代替手工制作,改变了原有的工艺技法,是不可取的。还有的用电脑制作板门、枋材和各种平面型木构件,甚至有的用机制砖瓦、石料、栏板、望柱等,代替手工作品。这是不符合历史实际的,观感效果和古建筑的历史原貌是有很大差距的。更重要者,在修缮古建筑时使用钢筋混凝土代替承重木构件或加固基础,这需要慎重考虑甚至坚决反对的。因为许多现代化材料耐久性很差,水泥100年老化,环氧树脂等高分子材料粘接木构件60年老化,用它们修缮保护古建筑,几十年乃至上百年后损坏的更惨更严重,而古建筑多要保持数百年乃至千年以上,它们相互间的耐久性极不协调。因此,许多新材料代替木构件、砖石构件或加固基础都是不可取的,它不仅改变了古建筑的质地和原状,而且给后人带来许多麻烦。有的同志用水泥加固原有的夯土或灰土基础,还有的同志用水泥灌注殿顶脊兽内空隙,这些都是不可取的。应该说,保护古建筑必须坚持科学态度,一劳永逸,短期行为对历史遗产是极为有害的。
  5 关于油饰彩画问题
  古建筑中凡是还保留油饰彩画遗迹的(如:五台佛光寺东大殿、太原晋祠圣母殿、朔州崇福寺弥陀殿、高平开化寺大雄宝殿、芮城永乐宫各殿等)那是古建筑的原有面貌,应该千方百计的予以保护和保留。大多数古建筑受历史消磨,油饰彩画多已不存或者大部损毁。若是明清时期的建筑,历史较短,参照旧构件上隐约可见的油饰格调、彩画图案和色泽予以修复,必要时予以做旧是完全可以的。但如果是唐、五代、宋、辽、金、乃至元代建筑上,历史较长,油饰彩画多已剥蚀不存,或者外檐不存,仅存殿内油饰遗迹和彩画片断而已,这样的建筑除保存旧有遗痕外不必再恢复彩画,而应按旧木色涂生桐油防腐,刷土朱色做旧,以求古香古色的风韵,千万不可把早期建筑上涂上明亮的油漆和新颖的彩画。如果在元代以前古建筑上涂抹上新鲜的油漆和彩画,就如同在80岁的老人脸上把皱纹填平(或拉展)抹光,化妆成一个青少年人的脸型,再涂上粉白胭脂,这和他的高龄是极不相称的;也如同把商周青铜器上的绿绣用砂纸全部擦掉,使其明光锃亮,那样,还像是西周青铜器吗?可以肯定地说,把早期古建筑涂上新鲜的油漆和彩画,破坏了它古香古色的风貌,破坏了它八九百年乃至上千年的沧桑感,也就严重地破坏了它历史的本来面目,失去了它的原真性,即破坏了它的历史价值。   6 总结研究保护古建筑的历史经验和科学方法,加以科学的传承和发扬是大有好处的
  历史上许多建造和修缮古建筑的材料、技术、经验、加固措施和工艺流程等,都是很有科学成就和实际效果的,且已经过历史检验是很耐久的。千万不可以认为:历史上的做法都是“落后的”、“过时的”、“无用的”,甚至是应该“抛弃的”东西。试举几例略加证实:敦煌莫高窟壁画千年有余,色彩仍旧;高平开化寺壁画九百年,繁峙岩山寺壁画八百五十年,芮城永乐宫等几处元代壁画,都已近七百年之久,迄今色泽入股,既不落色,也不变色,难道不值得研究探讨吗?还有五台佛光寺东大殿内的唐代燕尾彩画、高平开化寺大雄宝殿内宋代梁架彩画和眼壁彩画、芮城永乐宫各殿内的元代彩画等,何以能存在至今,难道不值得总结研究吗?犹如:许多唐宋(八百年或千年以上)古石碑,仅碑身下部一个小小榫卯,粘接后千年仍固,有些石碑长期在露天处存放,风吹雨淋,冬寒夏暑,依然坚固无恙,这难道不值得研究总结吗?还有许多板材、枋材、板门、隔扇、棂花、装板等,受风雨飘洒的部位略显缝隙,不受风雨侵袭和无潮气的部位依然严实坚固,其粘接力和耐久性难道不值得认识继承吗?还有古建筑木结构中的榫卯,从柱子、额枋、斗、梁架等各个部分,都是以榫卯相连接和拼合的,一些角梁、斜梁、趴梁、杠杆、斜昂、挑杆等方面的榫卯尤为重要,它是结构的重要组成部分,榫卯不固或随意删去,都会造成古建筑的安全隐患,洪洞广胜上寺前殿1958年修缮时即是如此,部分榫卯损毁,过角梁下斜折损,前后檐斗外倾,迫不得已加支撑保护,1978年再修。至于古建筑中几处用灰土(即白石灰与黄土拌合的三七或二八灰土)已被今人传承使用,但其传承方法有误,操作工艺变异,致使灰土凝聚力和荷载功能大减,甚至失效,这是很值得重视的。
  7 关于培养专业队伍问题
  历史古建筑的材料选择、保护修缮技能、工艺流程、专用材料的加工炮制(如熬桐油、溶鱼鳔、烘干木材、烧造停泥砖瓦、补配琉璃缺件等),都需要专业组织机构和技工队伍。当前,不少古建筑的修缮队伍缺乏专业技能,甚至招收农建队承做,专业技能和操作方法都极不适应,材料加工和一些专业技术都已失传,某些建筑的时代特征和细部手法已被抹杀,一些石雕、木雕、砖雕等艺术部分粗制滥造,或者用机器加工雕饰砍磨,代替手工制品,有的用清漆代替桐油,有的用化学颜料代替石色,几个月或一两年后色调大变。所有这类情况,都严重损坏了古建筑的价值。但造成这些情况的原因,并不在修善者本身,某些材料奇缺,修缮技能(特别是手工操作技术和雕刻技术)失传,没有专业队伍系统地认真研究操作应该是其主因。
  8 结语
  总的来说,在对古建筑进行保护的时候我们要综合统计古建筑的数量,结合实际情况来制定符合的方案,以专业的技术人员队伍和建筑保护技术来对古建筑修缮保护。我们要确保古建筑能够流传更加久远,不仅要对其进行保护,还要用对修缮方法,才能做好此项工作。

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