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   印前作业是指印刷工艺的前期工作，包括排版拼版、分色扫描等工作。其工作的要性主要在于对计算机在印前作业中所用到的软件的练掌握、熟悉印刷工艺的基本工作流程、良好的图形图像处理能力等。
 
    目前在国内对于印前作业，存在着一个很严重的问题：印前作业操作人员基本上不是印刷专业人员；印刷院校出来的学生基本上对印前工作不甚了解。这就造成了一个矛盾：如何处理好桌面系统的操作和印刷专业技术的结合。

    对于想由计算机平面设计行业转入到印前作业的设计人员来说，首要的任务就是在接触印前工作之后，要不惜一切地掌控住印刷专业知识，否则便极有可能无法开展工作。

    为了帮助一些初入印前制作行业的设计人员，本人根据以前个人的工作经验和体会，将一些初学者经常碰到的问题进行一些简单的归纳，希望能起到一点作用。

    一、 字符的知识

    文字是用来记录和传达语言的书写符号。

    印刷上用的字符可以分为字种、字体、字号等内容。

    1、字体

    在国内的印刷行业，字种主要有汉字、外文字、民族字等几种。汉字包括如宋体、楷体、黑体等等。外文字又可以依字的粗细分为白体和黑体，或依外形分为正体、斜体、花体等等。民族字是指一些少数民族所使用的文字，如蒙古文、藏文、维吾尔文、朝鲜文等。

    宋体：宋体字是印刷行业应用得最为广泛的一种字体，根据字的外形的不同，又分为书宋和报宋。宋体是起源于宋代雕版印刷时通行的一种印刷字体。宋体字的字形方正，笔画横平竖直，横细竖粗，棱角分明，结构严谨，整齐均匀，有极强的笔画规律性，从而使人在阅读时有一种舒适醒目的感觉。在现代印刷中主要用于书刊或报纸的正文部分。

    楷体：楷体又称活体，是一种模仿手写习惯的一种字体，笔画挺秀均匀，字形端正，广泛地用于学生课本、通俗读物、批注等。

    黑体：黑体字又称方体或等线体，是一种字面呈正方形的粗壮字体，字形端庄，笔画横平竖直，笔迹全部一样粗细，结构醒目严密。黑体适用于标题或需要引起注意的醒目按语或批注，因为字体过于粗壮，所以不适用于排印正文部分。

    仿宋体：仿宋体是一种采用宋体结构、楷书笔画的一种较为清秀挺拔的字体，笔画横竖粗细均匀，常用于排印副标题、诗词短文、批注、引文等，在一些读物中也用来排印正文部分。
    美术体：美术体是指一些非正常的特殊的印刷用字体，一般是为了美化版面而采用。美术体的笔画和结构一般都进行了一些形象化，常用于书刊封面或版面上的标题部分，应用适当，可以有效地增强印刷品的艺术品味。这类字体的种类非常广泛，如汉鼎、文鼎等字库中的字体。

    2、字号

    字号是区分文字的大小的一种衡量标准，国际上通用的是点制，在国内则是以号制为主，点制为辅。号制是采用互不成倍数的几种活字为标准的，根据加倍或减半的换算关系而自成系统，可以分为四号字系统、五号字系统、六号字系统等。字号的标称数越小，字形越大，如四号字比五号字要大，五号字又要比六号字大等。
 
    点制又称为磅制（P），是通过计算字的外形的“点”值为衡量标准。根据印刷行业标准的规定，字号的每一个点值的大小等于0.35mm，误差不得超过0.005mm，如五号字换成点制就是等于10.5点，也就是3.675mm。外文字全部都以点来计算，每点的大小约等于1/72英寸，即等于0.35146mm。

    字号的大小除了号制和点制外，在传统照排文字时的大小。则以mm为计算单位，称为“级（J或K）”。每一级等于0.25mm，1mm等于4级。照排文字能排出的大小一般由7级到62级，也有从7级到100级的。在计算机照排系统中，有点制也有号制存在。在印刷排版时，如遇到以号数为标注的字符时，必须将号数的数值换算成级数，才能够掌握字符的正确大小。
 
    3、版面设计与排版规格

    排版时应该根据印刷版面要求进行版面设计。比如一例书册的印制，制作时需要注意开本的大小，排版的形式（横排或竖排），正文的字体字号，每页的行数及每行的字数，字与字及行与行之间的空隙，页面的栏数及每栏的字数，栏与栏之间的间距，页码及页码的摆放位置，页眉页脚的位置及大小等。

    在进行文字排版时，还要注意一些禁排规定，如在每段的开头要空上两个字位，在行首不能排句号、逗号、顿号、分号、冒号、问号、感叹号以及下引号、下括号、下书名号等标点符号，在行末不能排上上引号、上括号、上书名号以及中文中的序号如①②③等，数字中的分数、年份、化学分子式、数字前的正负号、温度标识符以及单音节的外文单词等，都不应该分开排在上下两行。
 

   是想像，完全不着边际的想像。想像给予我们表现世界的能力。在上学的时候，新学期伊始，你一定满心欢喜地包过新发

    下来的课本，然后写上书名和自己的名字，再画上自己喜欢的图画，其实这就是简单的封面设计了。每本书都有厚度，专业上叫做“书脊”，剩下的就是封底了，封面就是这样组成的。

    也许你已经接触了一些封面设计，最头痛的事情，恐怕就是不知从何下手或表达得更有味道了。你不用着急，从现在起注意观察社会；新的产品造型、新的服饰、新的建筑、新的生活流行、老瓶装新酒的传统纹饰等等，这些都可作为封面设计的素材，用它们去疯狂地、愚蠢地、甚至不切实际地尝试各种方法，以引发激动人心的创意出现，也可偶尔打破现有的封面设计的框框，在专业领域之外去寻找新的创意。

    一、忘掉已知（创意）

    不会搞错吧，前面还在说要观察生活，要积累素材。很多人奇希望于以少变应多变，但现代社会传媒的发达使得担负传播使命的封面设计发生了巨大变化，相应高考试题的范围也就宽泛了许多，你已知的素材已不够应付千变万化的封面设计试题，所以促使你必须采纳新的封面设计的方法——忘掉已知！

    二、看图说话（图形）

    图形中蕴含着大量信息，一个好的图形可以给人以视觉冲击力，能把一个东西，凭借观念的改变，可以化平庸为神奇，用这种方法，自行车座垫演变成了牛头，蜘蛛网与现代通信网络产生了奇妙的联想，火红的太阳像被子一样晾晒在真实却又飘渺的大地上，横切开的橙子竟然像车轮又像汽车的方向盘……可见，在封面设计中，一个好的图形创意会以惊人的力量与速度改变人们的习惯思维，并使人产生丰富的联想。

    因此，要设计出具有创意的封面，就要学会和别人看同样的东西，却想出和别人不同的事情来。
   三、文要对题（文字）

    书本身是靠文字为主要媒介传达信息的，因此，封面设计的书名处理就显得格外讲究。字体、大小、编排形式，借助字体表现方式的不同反映出欢乐与严肃、明与暗、动与静等情感与风格特征。

    其实，任何一个文字封面设计的字体都具有图形的意味，宋体柔中有刚，遒劲有力；黑体横竖一致简洁大方。书名文字设计处理得好，会给整个设计带来意想不到的视觉愉悦感。文字与图形不同之处在于，文字要通过一个理性的过程才被理解，而图形则能率先引起感官上的反应，这也正是图形与文字相得益彰的巧妙互补。

    四、妙用细节（空间）

    一张好的封面设计可能因为一根线、一行字或一个小色块而光彩夺目。人们常说的“画龙点睛”，就妙在一点之中，这就是视觉空间的心理感受。

    合理安排好设计元素的外形组合，如：密与疏、面与线、实线与虚线等，要让阅卷老师的目光在你的试卷上有节奏地移动，并产生非常舒适的视觉感受，就得充分发挥你大胆的想像，把点线面的设计元素和试题提供给你的信息进行组合，分析创造出不同的新图形、新概念，在平凡中发掘出卓越非凡的视觉空间。
 

  样本设计的密集和肌理及空间

密集 


集在设计中是一种常用的组织图面的手法，基本形在整个构图中可自由散布，有疏有密。最疏或最密的地方常常成为整个设计的视觉焦点。在图面中造成一种视觉上的张力，向磁场一样，具有节奏感。密集也是一种对比的情况，利用基本形数量排列的多少，产生疏密、虚实、松紧的对比效果。 　　


密集的分类：

1.点的密集：在设计中将一个概念性的点放于构图上的某一点，基本形在组织排列上都趋向于这个点密集，愈接近此点愈密，远离此点愈疏。


2.线的密集：在构图中有一概念性的线，基本形向此线密集，在线的位置上密集最大、离线愈远则基本形愈疏。


3.自由密集：在构图中，基本形的组织没有点或线的密集约束，完全是自由散布，没有规律，基本形的疏密变化比较微妙。 　　


4.拥挤与疏离：拥挤是过度密集，所有基本形在整个构图中是一种拥挤状态，占满了全部空间，没有疏的地方。疏离与密集相反，整个构图中基本形彼此疏远，散布在各个角落，散布可以是均匀的，也可以是不均匀的。


需要注意的是，在密集效果处理中，基本形的面积要细小，数量要多，以便有密集的效果。基本形的形状可以是相同或近似的，在大小和方向上可有一些变化。在密集的构成中，重要的是基本形的密集组织，一定要有张力和动感的趋势，不能组织涣散。 


肌理 


肌理又称质感，由于物体的材料不同，表面的排列、组织、构造个不同，因而产生粗糙感、光滑、软硬感。
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肌理的创造方法：
1.笔触的变化：利用笔触的粗、细、硬、软、重以及笔触的不同排列，而描绘出不同的肌理效果。

2.印拓：用油墨或涂料雕刻及自然形成的凹凸不平的表面上，然后印在图面上，便会形成古朴的拓印肌理。

3.喷绘：用喷笔或用金属网与牙刷，把溶解的颜料刷下去后，色料如雾状的喷在纸上。


4.染：具有吸水力强的表面，可用液体颜料进行渲染、侵染、颜料会在表面自然散开，产生自然优美的肌理效果。


5.纸张：各种不同的纸张，由于加工的材料不同，本身在粗细、纹理、结构上不同，或人为的折皱，揉产生特殊的肌理效果。
空间 

我们一般所说的空间，是指的二维空间。空间感表现手法有以下几点：

1.利用大小表现空间感：大小相同的东西，由于远近不同产生大小的感觉，近大远小。在平面上一样，面积大的我们感觉近，面积小的觉得远。

2.利用重叠表现：在平面上一个形状叠在另一个形状之上，会有前有后、上下的感觉，产生空间感。
3.利用阴影表现：阴影的区分会使物体具有立体感觉和物体的凹凸感。 　　

4.利用间隔疏密表现：细小的形象或线条的疏密变化可产生空间感，在现实中如一款有点状图案的窗帘，在其卷着处的图案会变的密集，间隔小，越密感觉越远。

5.利用平行线的方向改变来表现：改变排列平行线的方向，会产生三次元的幻象。

6.色彩变化来表现：利用色彩的冷暖变化，冷色远离，暖色靠近。


7.肌理变化的表现：粗糙的表面是人感到接近，细致的表面感到远离。

8.矛盾空间来表现：所谓矛盾空间是指在真实空间里不可能存在的，只有在假设的空间仲才存在。


平面设计是将不同的基本图形，按照一定的规则在平面上组合成图案的。主要在二度空间范围之内以轮廓线划分图与地之间的界限，描绘形象。而平面设计所表现的立体空间感，并非实在的三度空间，而仅仅是图形对人的视觉引导作用形成的幻觉空间。 

    目前，消费类产品是当今商品市场上的主导产品，它与人民的生活息息相关。生产者在开发这类产品时，已把提高生活质量，创造美的享受作为目标，因此形成了竞争的热点；而市场开发的全方位性，个可能形成独家生产的状况，因此市场竞争就显得异常激烈，由此使得对广告的需求就相当大。 

     对于产品样本来说，相应地就要求创意出新，制作精良。因此对于设计师来说，也就提出了更高的设计标准。 在产品样本中，尤以单一类产品样本为众多。 

    对于这一类样本设计，在确立了企业和市场之间的关系后，一般可以三种方法进行创意定位。

    第一种是着重产品形象的塑造。此类方法以强调产品的独特功能和优美造型为突破口，配合文字的说明和版面的设计，从而塑造出赏心悦目的产品形象。 

    第二种是塑造晶牌兼顾产品。从单类产品的开发到树立品牌形象，又借品牌形象推出系列产品来巩固晶牌覆盖市场，这已是企业营销行为的长期策略，目的是将受众对产品的认可转移到对品牌的信赖，从而产生更广的市场开拓效应。但此种方法在操作时，往往会在兼顾实物和品牌形象，特别是当二者集中表现时 (如封面) 显得较为困难。因此在设计时，除了考虑企业的要求外，必须对二者的关系进行认真的分析，从形状的美观到色彩的对比，从视觉的强弱到表现的便利等角度来决定创意的侧重点，是以品牌衬托产品还是以产品带出品牌?是单独渲染品牌还是使产品与品牌叠现交辉? 对于系列样本的封面设计，则更要把握好视觉的一贯性和格式的稳定性，从而产生连环效应，强化品牌形象，加深产品的认知度。 

    第三种则是趣味夸张的表现方法。当产品和品牌在市场上达到一定的占有率之后，企业着重考虑的是巩固形象，提高产品的情感附加值，将购买者的物质消费转化为精神享受，从而使产品更具魅力。在这方面，一些妇女儿童用品在构思上的表现余地较大，手法更多，如采用写意、插图、动画、幽默等手法，构思巧妙，效果也非常明显。有时，一句广告语就可作为 样本封面，匠心独具，奇效立现。但这些手法的运用需要熟练的技巧，一旦游离于主题或喧宾夺主，就会使受众产生逆反心理，从而给整个样本设计带来负面影响。
 

    COREL DRAW和PHOTOSHOP长期以来一直是PC上的著名设计软件，是专业设计用户的首选，二者在图形、图像的处理方面各有千秋，COREL DRAW是矢量图形处理的霸主，而PHOTOSHOP则是平面图像设计的不二之选，综合应用二者可以充分发挥你的想像力，绘制出美丽而神奇的图案。

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     印刷品原稿需要四色电分以便制版。苹果电脑分色的原稿有反射稿（如：彩色图片、画稿、水彩画、油画、国画、年画、水粉画等）和透射稿（如：彩色反转片（天然色正片）、彩色负片等）。彩色负片原稿上的明暗度与原景物相反，色彩与原景物互补。如：负片上的品红互补的相反色为绿色；黄色互补的相反色为蓝紫；大红的互补相反色为青。正片原稿上的明暗度与原景物相同，色彩也与原实景物一模一样。

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优秀的样本不仅仅需要好的设计，更需要实在的图片和文字，而这些并不是设计公司所能决定的。我们知道，样本是建立客户信任的第一步，那么，只有用真实的图片来展示文字，才能充分的说明观点，从而获得客户的信任。而往往这些图片并不是能够轻易获得的。通常需要长时间的积累。

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宣传册设计，在一些艺术院校的广告平面设计教学中，也称为“商品宣传卡”设计课程。其设计范围大致有以下几个方面：
 
（1）宣传卡 包括传单、明信片、贺年片、企业介绍卡、请柬、贺卡、入场券、节目单、菜单等，一般只在正面介绍主要内容，正反面均有相关的说明文字和图形设计，用于介绍商品和企业宣传品形象表现。

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宣传册设计范围  
宣传册设计，在一些艺术院校的广告平面设计教学中，也称为“商品宣传卡”设计课程。其设计范围大致有以下几个方面：  

（ 1）宣传卡 包括传单、明信片、贺年片、企业介绍卡、请柬、贺卡、入场券、节目单、菜单等，一般只在正面介绍主要内容，正反面均有相关的说明文字和图形设计，用于介绍商品和企业宣传品形象表现

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版面是报纸各种内容编排布局的整体表现形式，报纸是否可读、能否在报摊上吸引视线，很大程度上决定于版面的设计。透过版面，读者可以感受到报纸对新闻事件的态度和感情，更能感受到报纸的特色和个性。版面吸引读者，主要是吸引读者的视觉，利用人的视觉生理和视觉心理，产生强大的视觉冲击波，牢牢勾住读者的眼球

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以深度的创意与纯熟的技术，提供您最与众不同的专业美术设计。全程采用麦金塔专业作业系统，将完稿、分色、排版、制作等印前作业电脑化，结合专业摄影与经验丰富的艺术创意人员，巧妙搭配设计，精确掌握作品品质的重要关键——创意与经验，将创意达到最高境界，使天马行空的创意落实为最完整的作品，创造出不凡的价值形象。 

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 有人说，“书靠装帧成型，没有装帧就没有书”，这话是很有道理的。作为一册完善的书刊，不但要有好的内容，还要有好的装帧。 

书刊装帧的含义，应是指开本、字体、版面、插图、封面以及纸张、印刷和装订的事先美术设计，也就是从原稿到成书的整体设计。书籍装帧一词，在英文中相当于Bookdesign和德文中的Buchgestaltung，意即书籍的计划、设计、形成，也是指书籍的整体设计。

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   样本设计的元素   
 1.概念元素，所谓概念元素是那些不实际存在的，不可见的，但人们的意识又能感觉到的东西。例如我们看到尖角的图形，感到上面有点，物体的轮廓上有边缘线。概念元素包括：点、线、面。  2.视觉元素：概念元素不在实际的设计中加以体现，它将是没有意义的。概念元素通常是通过视觉元素体现的，视觉元素包括图形的大小、形状、色彩等。   3.关系元素：视觉元素在画面上如何组织、排列，是靠关系元素来决定的。包括：方向、位置、空间、重心等。

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优秀的样本是宣传企业形象，提升品牌价值，打造品牌影响力的经典道具。当你不在现场的时候，优秀的样本可以自己开口讲话。优秀的样本让客户、新闻、政府、公司员工等都可以读到自己想要的东西，且增加附加值。

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    如果用单页说明书或大型说明书无法容纳复杂的广告内容时，需要多页的宣传册子形；这种页数多的小册子，在编辑方针上，必须要有一贯的内容，在布局或美术观点上，也要使其能发挥个性。这种多彩多姿的小册子，能提供读者知识，除能激起潜在顾客的行动外，亦可用作参考资料，水久保存。

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    样本设计的成败与否取决定于设计定位.要做好前期与客户详细的沟通；确定样本设计的风格定位；了解企业经营理念和产品的性质及客户的观点等都可能影响样本设计的因素.然后再进行设计。企业形象样本的设计体现企业的形象,应用图形创意和现代表现形式来展示企业的形象。产品样本设计产品样本的设计着重从产品本身的特点出发,分析出产品功能和特点,运用图形创意表现形式表现产品的特点。宣传样本设计 短期效果，用于展会宣传,终端宣传,新闻发布会宣传等，传递信息。

    样本设计运用视觉元素传播设计者的意愿，用文字和图形把信息传达给受众，并让人们乐于接受。样本不仅涉及到多种元素的运用，而且还涉及到不同的表现手法和技巧的运用。设计方面必须按照客户的要求去打动受众。

　　样本设计具有文化产业中的一切特征，即横跨经济、文化和技术的综合性特点。因此，设计师必须具备综合知识和相关技能，运用各种设计元素进行有机的艺术组合，形成设计有创意，样本色彩有品位的作品。

近似指的是在形状、大小、色彩、肌理等方面有着共同特征，它表现了在统一中呈现生动变化的效果。近似的程度可大可小，如果近似的程度大就产生了重复感。近似程度小就会破坏统一。 　
近似的分类： 1.形状的近似：两个形象如果属同一族类，它们的形状均是近似的，如同人类的形象一样。2.骨格的近似：骨格可以不是重复而是近似的，也就是说骨格单位的形状、大小有一定变化，是近似的。

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品牌样本设计不只是注重样本的摄影、设计和印刷，而且更观注样本所要承担企业（或产品）同目标受众的沟通重大任务，最大的体现企业（或产品）的个性形象与优势形象。所以品牌样本设计是要充分了解企业或产品的品牌文化，进而分析样本针对的目标对象与市场现状，以企业形象标准为基本，再进行深入而全面的企业（或产品）形象设计表现，最后再辅以感性的摄影与优秀的印刷工艺来完成品牌样本设计任务。

1.概念元素，所谓概念元素是那些不实际存在的，不可见的，但人们的意识又能感觉到的东西。例如我们看到尖角的图形，感到上面有点，物体的轮廓上有边缘线。概念元素包括：点、线、面。

2.视觉元素：概念元素不在实际的设计中加以体现，它将是没有意义的。概念元素通常是通过视觉元素体现的，视觉元素包括图形的大小、形状、色彩等。

3.关系元素：视觉元素在画面上如何组织、排列，是靠关系元素来决定的。包括：方向、位置、空间、重心等。

4.实用元素：指设计所表达的含义、内容、设计的目的及功能。

学过色彩的人都知道，色彩中的黑白灰并不是无色，当物体对阳光中的红、橙、黄、绿、蓝、紫六种颜色全吸收时，物体为黑色，如果对阳光中的红、橙、黄、绿、蓝、紫都反射时，则物体是白色，而部分吸收，部分反射时就是灰色。灰色既非黑色，也非白色，而是一种全新的中间色。它包含了全部色彩的色调，又不是毫无遮掩的暴露出来。它洋溢着色彩的功能何激情，又体现着“绚烂之极，归于平淡”的哲学思想。

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1、甲方在设计作品初稿完成前终止合同，其预付的款无权要求退回；甲方在乙方作品初稿完成后终止合同的，应当支付全额的设计费用；
2、乙方如无正当理由提前终止合同，所收取的费用应当全部退还给甲方；

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